娟子说:有时绝对信任也让我很郁闷

发表于:2012-09-03作者 YOKA时尚网来源于:YOKA时尚网
说到中国原创设计,在时尚圈里基本上只是一个流行话题,大多数人会在中国时装周时嘴巴上关心一下原创力量,而将大部分精力和金钱都投入到对国际大牌的无限热爱中去。但娟子却是背道而驰,因为在摄影师里,她是鲜有的学服装设计出身,之后又从杂志服装编辑做起,对她来说,对时装是一种本能的理解,对设计总有一种不灭的热情,于是她用摄影来关注原创设计师们,用相机来对服装二次创作,她忙着与国际奢侈品牌合作的时候,也不会忘记留给本土设计品牌空间,她笑说:“这些设计师老是将作品交给我就甩手不管了,这种绝对信任有时候也挺让我郁闷的。”
娟子拍摄的一组向经典时装大师致敬之作
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向Dior的New Look致敬
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向纪梵希和奥黛丽赫本致敬
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向YSL的吸烟Look致敬
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YOKA: 不算您之前当编辑或者设计师,您以摄影师的身份进入时尚圈也有十二年了,感觉到这个行业最大的变化是什么?

娟子:最大的变化就是更加多元化,更加宽容。他可以同时容忍很多的风格同时存在,对于很多摄影师来说也都有很好的机会。他不会说只有这种是好,那种是不好。可以很不同,但是同时都会被接受。

娟子为中国原创设计师拍的一组片子 郭培
娟子为中国原创设计师拍的一组片子 郭培
罗峥
罗峥
祁刚
祁刚

YOKA: 97年您就和薄涛的合作成为时尚摄影的代表作品,而后您也和罗峥、梁子等设计师合作,作为一直关注中国时装原创的摄影师,您如何看待中国时装的原创发展?

娟子:这个估计是和我自己就是服装设计专业出身有关系,真心爱这个行业,所以我一直对中国原创的设计师特别的关注。那个时候的中国时装周在总能看到我们在,无论是原创的设计师还是新晋的模特,只要有时间就会去关注。而且很多设计师可能觉得跟我交流特别轻松,因为我特别能理解他们的创意,他们也觉得请我给他们拍,可以从完全一个新角度发现一些他们自己都没有意识到的惊喜。最早和张肇达合作完,他说:“娟子,我终于知道时装摄影应该是什么样子的了。”还有薄涛,他之前请了许多国外的摄影师给他拍,但我们合作完,他说:“我那会儿也不知道这个片子有什么不对,但就觉得缺点儿什么,看你拍完之后我突然明白了:真正的时装摄影是需要摄影师对于服装有一个经理解再创造的过程,而不是一个简单平实的记录。”

最近中国模特在国际时装周的排位真是突飞猛进啊
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不光是整体素质的提高
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也在于中国市场的井喷,对奢侈品牌大牌的吸引力提升
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让中国面孔走在自己的T台上不失一个向中国消费者示好的办法
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YOKA: 那您现在有特别看好的中国原创设计师的新力量吗?

娟子:我觉得现在越来越多了。因为我拍设计师的东西还蛮多的,虽然我现在拍的东西商业的比重更大一些,但只要是杂志做拍摄设计师的专题,或者时装周他们说要给设计师做主题介绍,我一般都会安排出时间来做这项工作。一个是我一直对这个很关注,另外一个是我真的很感兴趣,所以我接触过很多很多新的设计师,觉得现在咱们的设计师也跟以前不一样。现在走出去再回来的设计师特别多,他们的视野更开阔,比我们当年成功的可能性更大,因为他们见的更多,观念也更新。我觉得中国现在已经积累了相当大一批特别有潜力的设计师,但是设计行业可能跟模特、摄影这个行业还有点不同,它需要整个社会的经济实力上一个台阶它才能够上一个台阶。它不像模特,现在我们已经有全球排名很靠前的模特像刘雯这样的势头都特别猛,一下子大家就都觉的中国模特力量上去了。

不在于符号,而在于气质
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作为中国人,生于斯长于斯,文化的烙印已然在骨子里
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娟子也一直是推动中国模特发展的中坚力量
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越来越多的中国面孔走上了国际T台
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YOKA: 您的作品中有很多中国风的脉络,您理解的中国风是怎样的?喜欢以何种形式来体现呢?

娟子:我觉得像中国风这种东西不必刻意去强调,因为你成长的环境、你受的教育,种种对你已经有很多中国东方的元素在影响你。同时你又在世界各地去行走,你接受很多国际的先进的东西,那你自然就会把这些做一个结合,这样出来的东西它本身已经有中国的烙印了,又具有时代的特征,所以我觉得这种风格不必去特别刻意地去做。

深红色的色调让片子的情绪沉下来
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普蓝色的阴影暗示着另一面的存在
普蓝色的阴影暗示着另一面的存在

YOKA: 摄影讲究的是团队合作,和您合作最默契的团队是怎样的组合?

娟子:我好像没有很固定的一定要哪几个人,但总会有那么一堆人一起做事。比如会有一个阶段和东田合作特别多,但是他现在主要当李总去了,所以可能更多的就是跟他旗下的化妆师,像君君、唐毅,David,陈涛啊,还有张帅(张帅不是他们公司的),有很多造型师和化妆师,都是多年合作下来的,每一个化妆师造型师有他自己的一个风格,我们往往会在拍摄方案定稿之前就想好这次拍摄最适合谁。在这个团队里无论哪个位置只要他能特别专心,都会合作的很默契。

弯弯细细的眉+正红色的唇
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高跟鞋+贴面发卷 全是复古风情
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YOKA: 如何让一个团队合作默契起来?

娟子:大家都很专心做好自己的事情。比如我在拍摄的时候会更多地关注光影或者人物的状态,可能发现不了服装哪一点出了问题,但是服装师很快能发现,化妆师能经常过来看看我拍摄的画面,看见我的光和他事先想的不一样,去做一些调整。团队里的每个人都主动的做好自己的这一份工作,而且愿意去替别人考虑。要是有些化妆师,画完妆就自己边上玩游戏去了,什么都不管了,这样的就永远做不到这行业的TOP。真的专业人员就是你要做好你自己份内的工作,同时也要去关注他在整个实施的过程里发生了什么变化需要做哪些调整,而团队往往就是在这种一次一次的工作里去磨合大家的默契度。

这是给FIGARO拍的一组大片,浓重的性意味充斥其间
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没想到娟子也能拍出这样大尺度的诱惑力
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YOKA: 您给商业品牌拍摄的时候就是设计师品牌,沟通起来是不是觉得比其他的大众品牌的客户要方便很多,毕竟是同一种语言的感觉。

娟子:现在恰好反过来。设计师品牌让我很苦恼,总是让我猜,问他这季产品你想表达什么,你的想法是什么,他老是说他什么想法都没有。因为他怕和我说了限制我的思维,觉得要让我自己发挥,当然我挺感激他们这种信任的,但实际上我是很需要这种交流的,现在他们有的拍片子的时候索性都不来了。最早和薄涛合作,他还会紧张地跳过来挑剔这个那个的,后来我们拍片很少露面,跟着去也是去打猎。他是对我基于完全的信任,但我会觉的责任重大,挺苦闷的。

这组片子,娟子用了折纸元素营造想象中的奇幻世界
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刻意拉长的脖子,宛如大理石半身像
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YOKA: 那大众品牌的客户呢?合作是怎样的?

娟子:其实普通的大众品牌有的公司内部结构很完善,他有专门的企划部门甚至有专门的广告公司跟他们配合,有明确的方向,我们的提案也好,广告公司给的方案也好,我们执行的时候有个基准。当然如果是对方企划的方案往往会有些问题,他们和我们的思考方向不一样,往往从文学或者是影视作品去出方案,其实平面每一种媒介都是有特殊性的,不能生搬硬套,我们会给他一些建议,不一定非得要按照谁的方案,往往朝着是共同商量出来的方向去做。

这组片子只有白色,但却营造了幻想的世界,虚与实的变幻,是影像还是思想?

被雾气包裹,还是穿越空间,看到的是塔罗牌上的命运,还是水晶球里的迷途?

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