凤毛麟角 15款顶级限量表的价值

发表于:2009-02-04作者 YOKA时尚网-《时尚时间》来源于:YOKA时尚网-《时尚时间》
去年恰值百达翡丽Golden Ellipse系列3738/100的40岁生日,于是适时推出限量版周年纪念对表礼盒,华丽的礼盒中除一对5738对表外还有袖扣和项链相赠,大礼外加限量,一定会有不少人心甘情愿掏腰包的。再看去年年底,江诗丹顿那套源自古代文明的面具系列的第二套面世了,在金融危机的大环境下,每一只竟然仍标价人民币近百万元。诚然,这个系列的艺术价值与文化价值的确很高,但是身价如此居高不下,难道原因就是来自“限量”两字么? 最近这些年,限量这个噱头也大有被钟表品牌用滥之嫌,就连斯沃琪这种时尚手表也曾打过限量牌,不过是限量9999只罢了。由此可见,限量这个概念已经潜移默化地进入了消费者的心中。但是,为什么要做限量表?限量表又到底好在哪?限量表是否真值这个价钱?我们带着问题走访了设计师、独立制表人、收藏家,希望能从他们身上找到答案。
积家八日动力储存镂空万年历表:175只

积家八日动力储存镂空万年历表:175只

用手表记录历史的限量表中还有很大一部分是为了纪念品牌诞辰、著名系列问世或是重大事件发生而推出,例如积家值品牌创立175周年时推出的Master Control – 1833典藏系列。1833 年是积家诞生的年份,在历经175 年后岁月变迁之后,积家仍然恪守着高级制表的传统。这个系列共有4 个款式,分别是超薄表、陀飞轮表、三问表和这只八日动力储存镂空万年历手表。每款都采用玫瑰金表壳,并在积家的Logo下方醒目地标出了1833 这个特殊的年份。这款万年历采用镂空表盘设计,可以看到积家876SQ 机芯整个万年历组件复杂的运行原理。机芯零件分别采用镀镍、镀金和镀铑处理,具有鲜明的层次感,为了能够在镂空的表盘上清楚地分辨万年历的各项读数,机芯透明的读数盘下方都配有白色的带状区块。

“Universal Coordinated Times”世界时限量版手表

“Universal Coordinated Times”世界时限量版手表

现在比较流行的趋势是,越来越多的手表爱好者都倾向于拥有至少一只“珍稀表款”。这里说的“珍稀”,除了产品的设计优秀、功能突出之外,很大程度上是指我们通常所说的“限量款”。当然,这也符合这部分人的心理:谁愿意花大价钱买一个人人都能够拥有的东西?但是,问题出现了,到底什么是“限量”表?或许你会说带有X/XX 或者X/XXX 等编号的就是限量表。这没有错,现实中确实很多人都在追逐着。厂家或品牌在这种情况下推出的“限量”表款,都是以这部分人为受众。这种限量“动机”虽然稍显“不够单纯”,但是由于追随者众多,也便没有人去追究了。

我自己的作品当中,由于每一只都包含了多位艺术家作品当中的元素,每一只都是不同的,也就是每一只表都是独一无二的。但这并不代表我追求所谓的限量甚至“孤本”。这是艺术的不可复制性,与工业化的批量生产是具有严格的区分的。像前面提到的所谓迎合大众心理的“限量表”无非是工业化批量生产的结果,如果说每只手表还有所不同的话,那就只有手表表盘或者表背上面雕刻的限量编号了。这种“限量”的结果往往让人啼笑皆非——人们花费巨资买到的只是一个工业化生产流水线上的一个序列号而已。

就我本人的作品而言,虽然每一款作品都是“限量”的,并且一般的数量都会在30 只到120 只左右,但我从来不刻意地宣扬自己的作品是什么“限量表”。对于我的这一观点,独立制表人协会(AHCI)当中的多数成员都有一致的认同。我们追求的是手表本身的品质,刻意地追求手表“限量与否”或“限量程度”似乎显得浮浅而毫无意义。举个简单的例子,我的珐琅作品当中,不管是春宫场景、童话故事情景还是娱乐扑克等场景,独特的精致珐琅烧制工艺决定了每一只珐琅盘手表都具有不可复制性,都是唯一的。

经常有人问我本人是不是也喜欢收藏手表。可以告诉大家,我不是一个手表收藏家,但是我对一些带有历史故事的手表版本很感兴趣。一块普通的手表,一旦被赋予了深刻的历史故事,那么它就从一个简单的机械组件发展成了一个活生生的立体形象,开始变得有血有肉。把玩一只带有历史故事的手表,就像在享受机械运转带给人的畅快感的同时,也在重温一段历史。或感动,或甜蜜,又或悲壮……但这又有什么呢?这正是我们所需要的。我的一只“Universal Coordinated Times”世界时手表就是一个很好例子,这款手表是限量表,限量120 只。120 这个数字的由来就是从1884 年在华盛顿举行的著名的“本初子午线会议”到这款手表诞生的2004 年,刚好是120 年。这款手表就是为了纪念这个历史时刻而推出的。当然,对于我感兴趣的其它手表,限量与否不是我考虑的主要因素。因为即便一款手表限量8 只、3 只甚至1 只,但这又代表什么呢?如果这款表没有任何意义,人们考虑的就不是限不限的问题,而是有没有必要浪费时间或金钱的问题了。

2008年第二套The Métiers d’Art “Les Masques”面具系列

  2008年第二套The Métiers d’Art “Les Masques”面具系列

我们在设计“面具”系列时,其核心理念就是创造、革新以及向“原始艺术”致敬,而面具就是这种“原始艺术”中重要的一部分并且从中扩展出更深层次的情感。它是一种探本穷源的过程,无论祖先来自欧洲、亚洲、非洲还是美洲,你都能寻到你的根。

确定了这一主题以后,我们立刻联系了Jean-Paul Barbier-Mueller 先生,他是位世界闻名的原始艺术专家。他听闻这个项目后报以极大的兴趣,并对我们全力支持。于是,我们与Barbier-Mueller 博物馆开始了紧密的合作,将博物馆的神奇收藏和江诗丹顿超过250 年的制表经验紧密地结合在一起。

Barbier-Mueller 博物馆共藏有1000 多件不同面具,每一件都拥有一段不同的历史。我们从其中精心挑选出的12 只面具,全都有一个共同之处,即各原始文化的巅峰之作。而且,所选择的面具都不仅仅考虑艺术价值,还要具备审美价值,这就是我们一下就选中“辽代”面具的原因。虽然中国的文明中,最为世人熟知的就是秦汉唐宋,但是我们还是义无反顾地选择了这只,因为这类面具是一个文明曾经存在过的唯一证据,只有通过它们,我们才能了解那些逝去的原始文明。同样的,我们在每块大陆上选择的三个文明也都是考虑到这一因素。

作为一个限量系列,我们总是期望其最终存世量不是很高。3年手工制作300 只手表我觉得是一个相当合适的数字。另外,我们划分了4个地理区域,这4个区域可以保证3年的面具有极强的连续性。这样,也就自然而然的出现了3年、每年4款、共12款、每款25只、共限量300只这一组数字。至于在工艺方面,我们也做出了很大的努力。凭借我们的制表技术,面具系列拥有了一个神奇的机芯,这枚原创的自动上弦机芯上拥有日内瓦印记,能够通过4个小窗口分别显示时、分、日期和星期。正是依靠这个机芯,我们才有足够的空间完成我们的面具创意。

面具本身的制造过程也是对技术的一大挑战,这必须用到一系列的先进技术,比如3D扫描、激光雕刻等等。当然,其中还是有一大部分是纯手工雕刻的。不过,最大的挑战还是如何使面具具有原作的那种神韵。还以“辽代”的面具为例,我们在制作过程甚至不得不通过化学反应将材料氧化出相似的铜绿,铜绿是一种氧化物,只会在铜或铜合金上出现,但是绝对不可能出现在黄金上。为了完成这个面具,我们不得不接受现实,将铜氧化后,贴在黄金表面需要的位置。

百达翡丽最复杂的5002表款,集陀飞轮、三问、飞返万年历、真太阳时、月相与月行轨迹、可调整天文/月份显示。每年仅生产2只,虽无限量编号,却也堪比限量。

百达翡丽最复杂的5002表款

客观地讲,限量表这个概念还很年轻,似乎是在八十年代才出现的。在那之前基本上没见任何品牌做过限量表,而自打第一只限量表出现后,仿佛“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”一般,几乎所有的瑞士知名品牌都做起了限量表。这些限量表,通常就是将原有表款在盘面、数字、指针或材质上简单变化就算包装成功了。其实这些做法对于真正的表迷来说,意义不是很大。

其实,我认为限量表的出现应该归结于两大原因。其一是客观方面,瑞士的钟表产业竞争确实激烈,导致供大于求,于是商家开始使用限量这种形势进行推销。其二是主观方面,商家自信心不足的表现。如果每个商家都有信心把生产出来的所有产品全部卖光的话,就根本没必要做限量了。毕竟谁不愿意多挣钱呢?据我所知,有相当数量的限量表款,卖到总数的一半就卖不动了。所以说,真正的好手表,永远都是供不应求的,绝对不会有曲高和寡的情况出现;而次一些的,就算噱头再好,也照样不会抢手,只能骗骗那些门外汉或者这个品牌的“死忠”们吧。

说白了,限量的目的就是为了使手表稀有化。但是这种稀有并不是因为工艺多么难、材料多么贵、耗时多么长、制造多么麻烦,而是人为造成的,仅仅增加了一个编号就成为限量表,真正的表迷们怎会买账呢?

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