精美奢华 高知名度的珐琅艺术收藏

发表于:2013-05-30作者 来源于:时尚网
所有的珐琅技术现今已然被人们普遍知晓,但这只是从总体上讲。而在具体操作方面,根据各种技术的涉及面的不同,如今有一些技术已不被使用。这么说来,从前制品的质量和技艺都要优于今天的作品。
心:爱神亲吻维纳斯”钟表
心:爱神亲吻维纳斯”钟表

从1955年我还在读珠宝课程时就开始接触珐琅,也是从那时起我便在Pforzheim艺术职业学校进行珐琅艺术学习,这所学校在该领域享有很高的知名度。当时,使我痴迷的是珐琅加工工艺运用的多样性,比如在玻璃化材料上显现出的亮丽色泽以及与金银搭配时的绚烂效果。事实上,无论是在日内瓦或在里约热内卢工作期间,还是在艺术史领域学习的阶段,这种痴迷都从未离开过我,而对艺术史的学习则给予了我日后进一步了解珐琅工艺的机会。

Hans Boeckh曾任百达翡丽博物馆馆长
Hans Boeckh曾任百达翡丽博物馆馆长

在我看来,如今的珐琅加工业面临着很大的矛盾。一方面,国际艺术市场及拍卖行试图满足愿意出高价的客户们的需求,这些顾客对首饰、手表、自动机械等高品质珐琅制品的需求量日趋增长。另一方面,我们注意到能够生产出高质量产品的现代化工作坊极少,而且在规模方面也远远不够。

百达翡丽博物馆内的珐琅钟表
百达翡丽博物馆内的珐琅钟表

近些年来,在日内瓦甚至欧洲范围内,珐琅工作室很少。不过,鉴于珐琅工艺一度对瑞士钟表业的成功起到关键性作用,一些作坊已重新开始制造珐琅表盘以满足高档钟表业的需求。同时值得一提的是,目前瑞士最著名的几个钟表厂家也正趋于重新配备珐琅工作间以填补市场空缺。然而,还存在一些维修工作坊,尤其以荷兰、英国、东欧居多。这些作坊原本只是仿制古件,有时这些复制品也会在拍卖行出售。虽然,乍看这些制品令人欣喜,但它们更像是过于小心翼翼的现代化的模仿品。

百达翡丽博物馆内的珐琅钟表
百达翡丽博物馆内的珐琅钟表

你问我“为什么很少有艺术家愿意从事珐琅加工这个行业,又极少有人能在这个行业里成名?难道从事这一行真的有如此艰难吗?”

可以这样说,在经历了很长一段衰退期后,从1970左右起珐琅加工在瑞士已不再流行。大多数学校和机构关闭了上釉加工课程,并且再也得不到国家或个人的资助。

很多人觉得像珐琅、金雕这样古老而传统手工艺日渐没落,与石英危机的出现有着很大关系。其实,石英危机的出现并没有对这种变革起到决定作用,但将电子加工过程引入到珠宝或钟表盒的生产,确实改变了人们的理念。除一些个例外,人们从此认为手工装饰艺术,如上釉、雕刻、雕花等,欠缺商业性。珐琅工艺的起源与搪瓷加工的起源紧密相连,后者以玻璃化的涂料起到装饰效果,金属氧化物在火的作用下变幻出各种色彩。

“中国表”
“中国表”

珐琅的加工工艺在我们业内被认为主要有6种:嵌金属丝花纹珐琅、镂刻型珐琅、利摩日(Limoges)式珐琅、珐琅画、彩绘玻璃珐琅以及现代工业珐琅。尽管这些技术源于不同的发展阶段,但所有的技术至今仍然被广泛知晓。如果要探讨珐琅制作中,哪项技术是最难操作的?我想那一定是珐琅画,也就是人们常说的微绘珐琅,因为这一技术无论是对颜色使用的精准度还是对火的处理要求都很高。由此需要极强的艺术感和对微型装饰画特殊的加工技能,比如对画有人物、风景或花卉的手表进行装饰。

百达翡丽博物馆内的珐琅表展示区域
百达翡丽博物馆内的珐琅表展示区域

如同我在前面所说的,然而,我也要提到如今大规模运用在钢铁上的工业珐琅。每个人都知道它的基本应用,如锅具、路牌、火车站告示牌的涂料等。一些现代艺术家将这种应用使用到对大楼的内外装饰上。当然,这类珐琅应用不在我们这里的讨论范围内。除了1640 年前后布卢瓦及巴黎的手表外,我最喜欢的是著名的“中国表”,这些钟表是19世纪初在日内瓦制造的,其外形极为美观,有钟表状的、活动机械状的,有的能发出音乐、有的如鸟儿歌唱。

“魅影成双”中国对表展
“魅影成双”中国对表展

在当时,这些极为小巧而精细的精美物件通过英国商人带入中国,并赢得了中国客人的喜爱。由于这些作品都是成对儿制造,因此根据道家的阴阳学说,它们的装饰在最小的细节上都体现出了对称及呼应。然而这些物品的装饰画却基本是欧洲式的主题或是一些风景、花卉。这些装饰自然而然地唤醒了中国客人的迷恋和好奇,而这也恰巧证明了这些钟表出口到中国的巨大成功,这种成功持续了近两代人的时间。

如果你是一个喜爱钟表但又对珐琅表不够了解的人,那么除了一些基本知识外,非常重要的是通过大量观察来锻炼眼睛和视觉的记忆。要做到这一点,可以通过研究书或目录册里作品的图片或参观展览会、博物馆里的展品达到。还有,参加拍卖行举办的“公众参观”活动也很有用。这样可以更好地了解评判好与坏的标准,诸如品质、完成情况、风格及保存状况等。再有,在观察的同时写一些记录,以便于日后遇到类似作品时以供参考。

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