时尚女教主 把礼服当围巾的安娜·皮亚姬

发表于:2013-09-18作者 来源于:男士人物
时尚达人不少,但像皮亚姬这样的“奇葩”绝对仅此一人,她每天早晨的造型都能引起轰动。这位几十年来影响了无数设计师的时尚界传奇,究竟是怎样的人?

不管是身处闪光灯如潮水一般的时尚秀前排,还是很平常地去一趟肉铺(她曾穿着一套华美的15世纪米兰式链甲行头去那儿订了一大块牛肉),皮亚姬的穿着都仿佛是在建构一场繁复浩大的时装戏剧。她在1978年对《女装日报》(WWD)说:“我的时尚哲学就是幽默、玩笑和游戏。我自己建立规则。”她用英国国旗斗篷搭配灯笼裤,用护士制服搭配马诺洛·伯拉尼克的靴子。她还穿上让自己仿佛“活动小说”一般的的书页裙子。

有些人也许会说她就是现在那种充斥在时尚秀上、希冀自己照片能在网上广为流传的时装博主、编辑和踌躇满志的上层人士们的老前辈。然而索萨妮对此持有异议,她说:“你不能这样比较这两者。那些人是由品牌赞助的,看他们更像看商场外的展窗。安娜从来不因为那是新款的鞋或包就穿戴上它们。她在自己身上做时尚试验,并且喜欢身上穿戴的每一样东西都是有故事的。

把礼服当围巾的安娜·皮亚姬
把礼服当围巾的安娜·皮亚姬

“的确,每一件衣服都有故事: 那条20年代的香奈儿(Chanel)裙子,是《戏梦巴黎》(Ballets Russes)里的服装;那整个衣橱,是1870年代查尔斯·弗雷德里克·沃斯(Charles Frederick Worth) (沃斯是世界高级女装定制第一人)为一位罗马公主做的,由拉格斐购买了赠予她的。虽然像这样的一些亮点可以让人们了解到皮亚姬衣服储藏间的大概情况,但其全貌依然是个谜。莫雷诺·法尔丁(Moreno Fardin)是皮亚姬16年的助理,他说:“安娜是唯一一个自由接触这些衣服、并明白每一件东西在哪儿的人。每过一阵子她就会叫我来帮她移一下衣架,然后就会发现新的东西──比如那件她结婚时候穿的皮尔·卡丹。她从来不对任何东西做存档记录。”

在2006年的维多利亚和阿尔伯特展览上,皮亚姬为博物馆提供了一份衣橱内容清单。里面包括265双鞋子,932顶帽子,2,865条裙子,一辆运动自行车和31条羽毛围巾。克拉克说:“我更确信这些都是安娜编出来的。她其实对自己衣橱里有些什么没概念。”

然而,皮亚姬要为她和衣物的亲密无间付出相当高的代价。佳士得拍卖行(Christie's)的纺织品和服装主管帕特·弗罗斯特(Pat Frost)说:“当你穿上一条裙子时候,你就折损它了。它的价值降低,并且可以陈列在博物馆里的几率也会大打折扣。”恰恰相反,状态全新的高级时装受益巨大。据弗罗斯特称,一件30年代由薇欧芮(Vionnet)设计的衣服能售至75,000美元(约合人民币46万元)以上。相似地,去年11月,一件夏帕瑞丽(Schiaparelli)夹克在佳士得拍卖行卖到了将近100,000美金(约合人民币61.3万元)。

2009年,佳士得拍卖了一小部分皮亚姬最好的古着。这17件衣服在拍卖场上只拍得了个普普通通的价格──51,867美金(约合人民币31.8万元)。罗马时尚历史学家和馆长恩里科·昆托(Enrico Quinto)说:“真正比较成功拍出的单品只有一条让·保罗·高提耶(Jean Paul Gaultier)的锥形裙,卖了20,000万美元(约合人民币12.3万元)。安娜是一个会把Fortuny礼服裙当做围巾的女人。她把衣服修修剪剪、变得个人化,并且让衣服走下神坛,重回凡尘,把它们变得不那么遥不可及。”

现如今躺在储物间里的是一堆可以反映皮亚姬一生生活的衣物。克拉克说:“整体收藏比收藏其中一件单品更为有趣。这是她的装扮、她的心情以及她某天想要如何打扮的总集合。”在这堆藏品里,橘滋(Juicy Couture)和迪奥(Dior)女装分量相同、不分主次。那么,应该如何对待它们呢?阿尔韦托和斯特凡诺希望在米兰组织一系列展览。她的这位兄弟说:“抑或甚至可以为她的衣服举办一场时装秀。我认为安娜不会希望它们被放在一个大博物馆里。”

克拉克则帮助皮亚姬的家里人去了解这些衣服存货。她说:“这是别具一格的藏品。我想,把衣服归档的意义在于我们可以明确告诉人们,把东西编排好能让我们所有的解读都得以存在。”──而“让所有可能的解读都存在”这句话本身就是皮亚姬的穿衣哲学。

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