《白日焰火》权威影评 它把商业和艺术缝合起来

发表于:2014-03-23作者 来源于:男士人物
导演刁亦男说,这个故事的灵感来自于霍桑的《威克菲尔德》,一个突然消失的男人,每天都潜伏在暗处窥视自己的妻儿。后来故事又加入了一些现实元素,一个被控谋杀妻子的男人,在入狱多年后,音信全无的妻子忽然现身了,这就是几年前震动全国的佘祥林冤案。“死”而复归的人,在他身上到底发生了什么?这是关于故事最核心的起点,也是一切秘密的根源。

故事开始于1999年的夏天。

血腥突然而至,被肢解的尸块被运煤的卡车带到全省各地,家庭破裂的暴躁警察张自力带队侦破,却在过程中发生意外,两个同事丧生,自己也受伤入院。

一转眼五年,场景进入寒冷刺骨的冬天,夜色下的哈尔滨漫天飞雪。警察变成了工厂保卫科的科员,每日喝得伶仃大醉,生活一塌糊涂。

一个偶然的机会,张自力遇见正在执行任务的昔日队友。五年时间,三起碎尸,手法完全相似,都和一个叫“吴志贞”的女人有关。张自力想起五年前夏天的案子,那个紧扣在他心里的死结。或许是为了给自己一个交待,或许只是无聊,他开始每天跟踪那个女人。

在跟踪的过程中,他刻意与女人发生联系,却也被纠缠不清的暧昧拉扯得偏离了原点。欲望与理智让他摇摆不定,秘密逐渐浮出水面,危机四伏,暴力一再发生,占有与背叛,生活好像一个巨大的漩涡,牵绊着每个人都无法解脱。

故事的雏形诞生于刁亦男第二部电影《夜车》拍摄期间,为了寻找投资,剧本尽量避免太过文艺,于是一改再改,故事开始往悬疑风格发展,主角也由原来的“失踪者”变成了落魄的警察。

即便如此,剧本依然没能得到投资者的青睐。无论如何,整个故事还是太过黑暗和晦涩。刁亦男此前虽已拍过两部长片,在国际电影节中亮过相,拿了些奖,积攒了一定口碑,但对于主流观众而言,这个名字还是太过陌生。即使作为一名远离商业院线,专注独立艺术电影的导演,刁亦男的名气也远不如贾樟柯、娄烨和王小帅们。直到江苏广电的幸福蓝海接下了项目,才有了今天看到的《白日焰火》。

《白日焰火》经历曲折,幸福来得也意外和突然。

这些年,国内商业制作突飞猛进,市场成倍级增长,票房屡创新高。然而中国电影在世界A级电影节上已基本沦为陪跑,多少年都颗粒无收。第64届柏林电影节上,吸引眼球和话题的是星光熠熠的《布达佩斯大饭店》与《盟军夺宝队》,大热的是名导拉斯·冯·提尔尺度极大的《女性瘾者》和理查德·林克莱特好评如潮的《少年时代》。国内媒体虽然关注华语参赛片,但是报道更偏重话题性十足的《无人区》,被寄予期待的则是更受欧洲喜爱的娄烨的《推拿》。但奇迹就这样发生了,一开始是廖凡拿得影帝,之后,《白日焰火》爆冷勇夺金熊奖的消息突然爆炸般传来,瞬间就占据了所有媒体。

刁亦男并没有显现过天才般的艺术敏感,他属于那种踏实沉淀,厚积薄发的类型。编剧出身,对于故事把握及角色塑造更有分寸,每部电影都拍得扎实,不谄媚也不投机取巧。对比导演此前的作品,《白日焰火》的风格与品质并没有发生质的飞跃,但是胜在电影整体的风格统一,叙事流畅,角色鲜活,更重要的是,电影以一种让各类型观众都可以接受的形式,讲述了一个还算曲折的故事。

电影镜头中的哈尔滨完全没有大城市的炫目和繁华,取而代之的是破落与逼仄的街道,老旧的居民楼,巨大的工厂,无所事事又无精打采的人们,以及流淌其间的颓废气息。这样的场景再搭配上零下三十度的气温,即便不用台词,那种绝望的感觉也是铺面而来。人站在这一的环境里,被冻僵的脸呈现出泛红的青色,僵硬麻木得不想做任何表情,这本身就是对故事所描写的人生一种最好展示。

廖凡依靠警察张自力的角色,已经得到了柏林电影节的肯定,似乎用不着别人对他的演技多加谈论。他一直用功,底子也扎实,但多年话剧表演,让他在大荧幕上也总是一副用力过猛、声嘶力竭的状态。特别是跟导演刘奋斗的两次合作,或许是导演刻意为之,廖凡所呈现的表演,包括台词独白,都让人有种非常不舒服的造作感。而在《白日焰火》中,廖凡算是很好地把自己收了起来,虽然那种粗暴纠结的形象似曾相识,但难得的是廖凡把角色的喜怒哀乐与情景较好地进行了融合。角色情绪未必要通过形体或者台词才能表达,有时候默不作声的沉默,或者一个细微表情的变化,都能够传递信息。安静下来的廖凡,比过往那些充满侵略性和表达意图的廖凡要成熟得多。人物的行为开始遵循故事的逻辑,表演契合角色,而角色贴服于故事,从这一步开始,已经注定廖凡要步入更高的层次。

与之相对的则是桂纶镁所饰演的吴志贞。桂纶镁是电影中一个非常尴尬的存在,她的精神气质与整部写实的风格完全是分裂的。一个发生在东北,深入琐碎生活的故事,却由一名来自台湾,以小清新文艺范儿著称的演员来承担,可以说这种分裂在确定演员的第一天就已经注定了。不过作为电影中的一个符号化的角色,吴志贞站在所有矛盾的中心,她是那个从一开始就洞悉全部,却又被戏剧的迷雾所刻意笼罩和虚化的人。她的形象融合了美丽、冷峻、柔软与黑暗,是罪恶发生的肇始,也是关于欲望的终结。这样一个符号,你无法去贴地寻找一个过于生活化的演员来塑造,而以错位的演员来表达超脱的符号,某种程度上这又是一种最恰当最能自圆其说的选择。当然,虽然桂纶镁已经很努力地想要在电影中掩饰自己的“宝岛口音”,尽量把普通话说得字正腔圆,但每每对白时,伪和感依然铺面而来。导演当然也意识到这个问题,因此除了角色本身的性格设计,实际拍摄中,大多数时候,吴志贞都是寡言少语,一副忧伤失神、双眼含泪的神态。有话时,也不过寥寥数字。然而最后吴志贞的一段自述,也是影片中角色唯一的一段长台词,却几乎引发笑场,让努力功亏一篑。

王景春算是电影的另一个意外之喜,由于凭借《警察日记》拿了26届东京电影节影帝,一直演绎小人物的平凡演员突然受到瞩目。顶着假发的洗衣店老板只是配角,却被表现得丰满有趣、故事多多。

抛开大段诗意地描绘,《白日焰火》的故事本质还是民间猎奇的套路,与那些电视台的法制类节目如出一辙。悬疑是外壳,推动电影前进的除了案件侦破,内核还是角色的变化。以探案电影的标准而言,电影的情节太多蹊跷和巧合之处,难以自圆其说。但是故事上冒进的短板,却由电影的写实风格进行了弥补,电影并没有变得刻意和轻浮。而大段没有对白的影像,焦点始终停留在角色的神情与动作上,符号化的道具与特写,刻意保持的拍摄距离,又凸显了导演的个人风格与艺术追求。难得的是,导演还将一些冷幽默植入电影之中;电影对暴力的表现倾向于含蓄刻制,又表达得非常突然及漫不经心,几场暴力戏码都十分短暂,却让人感觉冷入骨髓。无论黑色、悬疑、写实、故事、影像或者风格,《白日焰火》在单项上都不算出类拔萃,然而电影胜在融合,良好地包容了多种类型,既保持了电影足够的观赏性,不至于距观众于千里之外;又在人物关系与内心上进行了深入地探索和挖掘,使电影保持了相当的格调。

《白日焰火》,如此富有诗意的名字,在电影中不过是一家艳俗破败的夜总会。大部分的时候,电影停留在寒冷刺骨的哈尔滨的冬天,在寒风中悉索地讲述着残酷的故事,并不加避讳地展示破败与黑暗。这不会是让人感觉愉快的观影经历,却让观影者随着剧中的角色而变化着情绪,并逐步走入沉重。直到最后,焰火在晴空绽放,被现实所紧扣的基调才再次变得轻盈和诗意起来。这是对电影整体风格的一次写意式地绽放,也是点明主题的刻意安排,它远离苦难,显得有点超现实,却又暗示着角色的命运。寒冷好像渐渐消退了,脸上的冰霜也在融化,桂纶镁倾斜侧仰的脸美得让人窒息,而廖凡宽大又孤独的背影则为故事画上了最后的句号。

焰火过后,晴空什么也没有留下。

2004年的冬天结束了。

PS:

1、 电影本身的不错质素,又有金银双熊加持,以及积极的市场营销与难得的档期红利,本片极有可能创出艺术片的票房新高,且拭目以待。

2、 电影的最后,特别感谢了贾樟柯。

3、 “白日焰火”这么诗意又莫名其妙的名字,来自于蔡国强的一个装置艺术。

4、 相比柏林参赛版,国内上映版本进行了多处删改,网上有清晰比对。是的,摩天轮上的激情戏,被剪掉了。

5、 由于本片由江苏广电投资,所以可以看到江苏卫视上密集的预告片宣传。

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