表盘上的手艺活

发表于:2014-05-05作者 来源于:时尚时间
2014年SIHH各家推出的新作中在机芯结构创新方面之外,女表以及艺术手表的大量推出成为了当今制表界的一种趋势……

在这些艺术表中实现手法多采用了特殊的手工艺,像针织刺绣、贝雕微雕、金丝镶嵌等等特殊工艺出现在了表盘上。表盘上的工艺多有独特之处,它们大多采用了工业化之后不再使用的手艺。当它们在逐渐湮没的时候,很庆幸手表产业还愿意将这些挖掘出来展示给已经对手工艺陌生了的大众。我们将近几年各大品牌推出过的含有特殊手工艺制表并且能代表行业手工艺的作品做了一个大集合,为您展示这些还坚持在表盘上的手艺活儿。

在这其中无论是针线还是猛犸牙齿,融入其中最能打动人心的不仅仅是塑造出表盘上的艺术效果,更多的是表盘上那些手艺活儿里一点一滴的人情味,这才是手工艺的真谛。

一针一线刺神韵

现代人好像对于针线陌生得很,这源于我们这个社会的发展,是工业化带来的现象。当大批质高价廉的用品被生产出来的时候,我们习惯了“用完就仍”的一次性消费习惯,衣服破了谁还会拿针线缝上呢?换件新的好了,缝缝补补远没有换新产品价值低,既节省时间成本,也节省了经济成本。以前对于身边物品珍惜的感情没有了,我们便不再小心翼翼,随之而来的是一种寄托的崩塌,“临行密密缝”的场景不会再出现了。

时下在中国最容易动针线的恐怕是绣十字绣的姑娘们了,十字绣也是在很久以前就在中国发展的红红火火的工艺。十字绣其实就是简单的刺绣,中国作为掌握刺绣技术最久的国家(至少两三千年)将这一技术发展到了极致。与其他中国传统手工艺不能流传至今的遗憾现状相比,刺绣在中国得到了全面发展,甚至可以进行分门别类(苏、湘、蜀、粤),在针法上也出现了针绣、乱针绣、锁绣等等,手表表盘上当然也不能少了刺绣的魅力。

近年来手表界里发展最好的是女表系列,中性表也大受欢迎,品牌在女表方面越做越有自己的思路。绣花表首度出现是在香奈儿的表盘上,简简单单的一朵玫瑰花。起初我并没有找到这朵玫瑰花的魅力所在,总是看的不得其法,只是觉得玫瑰的塑造很有特色,通过几色粉线就可以把玫瑰花颜色的深浅层次感描摹出来,构图上很有难度,也很有创意。但对于其技术的难点与复杂程度始终摸不到头脑,直到有一天同我的一位刺绣高手朋友聊天的时候,她告诉我应该仔细观察针脚平整与否、仔密不仔密。我再回过头仔细观察这只表盘的时候终于感受到了表盘制作师的良苦用心:每一针都没有任何毛刺,针脚平整细腻,针脚的穿透也很老到。仔细观察表盘上的黑色针织,你会发现没有哪怕一针的失误,每个针孔都整齐有力。

并不是只有香奈儿手表上会融入刺绣,伯爵也适时把刺绣搬到了自己经典的Altiplano系列手表上。伯爵推出的这款Altiplano图案具有浓厚的东方色彩,上面有松树和梅花图案。在手表制作的时候,先在表盘松枝图样上穿孔,然后在其上方洒上白色粉末,粉末会自然透过小孔落在黑色丝绸上,可由此勾勒出松枝刺绣针步,以供工匠参考松枝刺绣图样。图中松树树枝采用纤薄丝线以立体缎面针步托缝在树枝位置,再以直针步包覆表面。在放大镜的帮助下刺绣松枝,同时要确保线步距离相同剪断纤薄金丝,最后图案完成后要检查线头不会凸出丝绸表面,这才算是最终完成一只针织刺绣表。

在2014年伯爵推出的新款针织中,采用了新的针绣技术——锁绣。这类似与冷兵器时代的锁甲,锁绣也是在18世纪由中国传至欧洲的,细密的针脚赢得了欧洲人的喜爱。新的玫瑰表中,表盘上的玫瑰细致,并且其颜色自然生动,是不可多得的针绣好作品。仔细观察这只锁绣的玫瑰针织表:其色彩饱满,整体针脚细密紧凑,虽然色彩繁复,但其针脚平整没有任何毛刺出现在表盘上。我的那我刺绣高手朋友讲给我了一个判断刺绣的重要法则:刺绣的好坏不仅仅要看刺绣的正面,最重要的实际是还是要看刺绣的背面。因为越是精细的东西越要讲究细节,越要斟酌再三,刺绣的背面显示了所有走线的纹路,诸多线头成为了影响背面美观的麻烦事儿,尽管不会直接露在人们眼前,但作为大师之作,是绝没有瑕疵的。这种锁绣的工艺也是在一个表盘的胎盘上的,当伯爵这朵刺绣玫瑰出现在之上时,其背后走线纹路定是平整美观而不亚于盘面。

伯爵的这些刺绣表盘出自法国刺绣艺术大师Sylvie Deschamps之手,是她一针一线缝制出来的,她精通针画工艺,也是擅长这门技艺为数不多的工艺大师之一。刺画要求用针线创造出细微色彩、纹理和阴影变化,因而称为“光影刺绣”,而Sylvie针下的玫瑰显然证明了她的成功。

针织刺绣等同于线条的拼接,但这种拼接并不容易,不像绘画中的线条搭配,深浅、轻重都可以由自己人手控制,刺绣针织则不然。伯爵与香奈儿对于线条搭配的理解已臻一流境界,在刺绣上从来都是大的易工、小的难美,于是他们自信地把刺绣放上了表盘。咫尺间就可以写风景,这就是针织刺绣的魅力,大作化入小盘,图案不失自然之态,一针一线满含人手温度,这才是其神韵所在。

一针一线刺神韵

一点一滴写天下

雕刻是一种古老的技艺,雕刻的艺术品不拘大小,大到狮身人面像、总统山,小到一枚桃核、一个橄榄核。雕刻也有很多种往往以雕刻材质的不同而划分,伯爵使用了其中最有想象空间的贝雕。贝雕是诞生于18世纪的雕刻艺术,最早实际上是出海的水手们在船上无聊的时候,在鲸鱼或者是海象牙齿等一些哺乳动物的骨骼上面进行刻画,往往刻画他们捕鱼的场景,而他们所利用的工具不过是当时水手用缝制帆布的针,另外他们会用烟草汁的颜色涂在作品上以突出主题。直到今天,这种艺术并没有实质性的改变,针型雕刻技术与之大同小异。

贝雕要求雕刻的基体必须极其致密,并且完全光滑,以便于对纹理的把握。出于当今保护某些濒危物种的需要,贝雕艺术家们选择了猛犸象牙,它彻底取代了象牙和鲸鱼的牙齿,但这种特别的材料却高达40000岁。

对于这种融汇了绘画和雕刻的综合技艺,雕刻大师理查德·梅尔先生以之创作了“世界地图”表盘。其灵感来自于古地图,在这幅地图上展现了世界最初的形态。雕刻师们创造一个了半球形的雕刻,其针型雕刻的手法让其产生了深层次切割的视觉效果,这些针型雕刻的手法在放大镜下可以显露出本来面目。进行这种针型雕刻所使用的针和小刻刀大多是切割金刚石级别的,从而在雕刻的时候达到了的精确线条的刻画。最能体现特色的就是伯爵大师在雕刻表盘后,工匠会在表盘上使用墨水进行渲染,墨水的渗透性会将贝雕细节的精细度展现出来,并加剧的表盘上色彩的对比。当墨水渗透到表盘的深处时,黑色的颜色融入光的微妙阴影反射会带来了一个亚光外观,这并非只是在最初的着墨点,这使得地图看起来好像被画在羊皮纸上。

而在马头表盘使用的“bullino”技术是由意大利雕刻家发明的,这种工艺的使用最初是在传统刀具和狩猎武器的豪华装饰上。因为意大利大师使其成为专用雕刻技术后,被以“bullino”命名。这个雕刻更加精细,它只能在显微镜下进行,并遵循了一系列的线条和点设计原则,其的效果是根据来自不同程度的压力施加实现的。伯爵在使用这种技术时,首先使用描图纸和一支铅笔将真人大小的图纸绘制金表盘上。之后在显微镜帮助下,工匠开始用纤细的金属针,进行马的轮廓雕刻。这种工艺之下其背板使用金刚石针尖制作,在灰色马的部分是通过这些技术雕刻成90°角,而这部分工作也是在一个80°角的平面展开的。工匠创作的这类作品似乎是带变焦功能来完成的,同时这个作品使用的氧化产物会带来淡淡的色彩,将表盘移动到木板上使用抛光膏抛光后,会增加整个表盘的色彩亮度。在整个复杂的雕刻中,工匠会使用金刚石和陶瓷制动盘来随时打磨自己的工具,使其拥有手术刀般的切割边缘以达到雕刻的准确度。

一草一木总关情

据人类社会学家调查称,人类为自己找到的最早装饰品就是花和树叶。这些来自自然的馈赠是人类开始认识到美的开端,当人类更多得同自然的花花草草相接触后,对于世界的认识便又近了一步。实际上直到今天,鲜花在我们的日常生活中大多有着极大的作用,但是鲜花没有不凋零的,除非是永生花。留住已经盛开过的鲜花似乎是不可能之事,卡地亚却做到了。

卡地亚在2014年推出了42毫米蓝气球手表,其呈现手段就是以花卉来进行细工镶嵌,由此鲜花的自然美不会轻易逝去。这种工艺是首次使用在高级制表当中,我们一眼看这只盘面上的鹦鹉的时候并不能分辨出它的材质,蓝色和橘黄色的羽毛、深黑色的鸟喙、祖母绿色的眼睛,这是蓝气球迄今为止最丰富的颜色了。这只手表从制作一开始就说明它身价不同,准备材料的时间就会消耗很长时间、很多人力物力。先要将花瓣收集起来,然后为他们着色,并将其每一片花瓣放在一块特别薄的木片上,然后借助细工镶嵌脚踏锯裁成自己需要的形状,一瓣瓣再镶嵌到鹦鹉羽毛的位置,花瓣饱满的造型与质感让羽毛色彩生动许多。鹦鹉眼睛是祖母绿,而制表师为了让眼睛周围的黑色和灰色羽毛更加引人注目,斑点运用微绘工艺逐个完成。颜色成为了这只手表最重要的标签,而鲜花花瓣在手表表盘中充当的最有色彩营造效果部分,这让我们看到了手表中充满了自然之美,这就是一花一世界。

不仅仅花瓣可以成为制表师制作表盘上的点缀,木材也是深受各家青睐的材质。帕玛强尼就选用了木材作为自己的新材质手表,也就是2013年Tonda Tourbillon陀飞轮手表,表盘上呈现有史以来帕玛强尼第一次应用的镶嵌细工工艺。

说到镶嵌细工,这是一种令人肃然起敬传统技艺,它在现在的生活中已不常见。镶嵌细工的工艺过程主要是在木质平面上裁切出一些镶饰并进行组装,从而创造极为精致的装饰效果。镶嵌细工工匠们往往被当作家具设计师进行培训。从最初在纸上画草图到最后打造出足以颠覆最初设计的壮观马赛克式拼接,对于镶嵌细工艺术的众多高技术性工序他们了如指掌。镶嵌细工工匠的工作从临摹原始设计开始,他们使用专用工具(Rotring绘图笔)仔细绘出每一个元素。

这种临摹工作是镶嵌细工的基础,由此可以确定各设计组块的尺寸和轮廓。接下来镶嵌细工工匠在纸上翻印出十份或更多份设计摹图,他们将利用这些摹图裁切出各个不同的设计组块。在为这个关键性的裁切阶段进行准备时,工匠首先要进行木料的挑选,挑选标准涉及木料的颜色和表面,然后将精挑细选出来的10片木料堆在一起。将这些木料用钉子牢牢钉在一起,再将要加工的临摹图粘到这堆木料的最上面。用锯片沿着临摹图的界线小心裁切,从而得到10个具有相同造型的木质组块。即使需要的只是一个木质组块,镶嵌细工工匠也总是用一堆木料进行裁切,然后只保留10个组块中裁切得最成功的那一个。每一个设计组块都要经过这道工序,哪怕各个设计组块之间只有很细微的差别也要对每个组块按照这一整套工序进行裁切,有多少差别就有多少不同的木质组块和多少不同的颜色。当最后一个组块裁切完成后,似乎也就没有更复杂的工序了,而这时工匠要开始组装设计组块了。然而,就是这最后一步其实也并不简单,也往往有出人意料的“惊喜”出现。尽管整个加工过程大多严格遵循尺寸,但当到达木块组装阶段时,工匠可能还是会发现极小的错误或碍眼的小裂缝,于是整件作品就会毁于一旦。工匠必须从头开始,按照所需修改再次耐心地临摹、裁切。

木质镶嵌的Tonda表盘上以乐器为主题,表盘上的吉他就是之一,吉他其实是一种与木料镶嵌细工有着天然联系的乐器。Tonda设计师们决定以英国国旗和美国国旗图案作为手表表盘,以此向这两个摇滚乐史上最具影响力的国家致敬,也体现了音乐无国界的理念。Tonda手表的陀飞轮装置布置的像吉他的音箱,陀飞轮复杂装置规则振动产生的效果,仿佛使吉他一触可闻。

一点一滴写天下 一草一木总关情

一笔一划见真章

进步的总要代替落后的,时至今日已经有不计其数的旧手艺湮没于人类不断进步的历史当中了。每一次进步对于人类来说是便捷的飞跃,而对于旧手艺来说却是大难临头,但进步的并不一定永远招人喜欢。喜欢“旧的”不仅仅是一种怀旧的心理,更多的是老物件背后的老手艺人的故事,这就是手工艺制品里的人情味。

在中国手工艺中失传的手艺很多,漆器制作就是其中最遗憾的技术之一。当陶瓷出现后,陶瓷制品相对于漆器保存周期长,不仅耐用,其光泽度也优于漆器,漆器逐渐为陶瓷所替代在中国没有了市场。拍卖市场上好的漆器您知道是什么时候的吗?是唐制漆器,最好是唐朝流入日本的那批,那批漆器才是古色古香、最好的漆器制品。因为漆器制作逐渐在中国本土失传后,不想却在日本生根发芽。漆器制作工艺大概在唐代传至日本,日本当时手工艺极为落后,漆器制作工艺的传入使其如获至宝,直至今天日本人将漆器制作工艺看做是很神圣的工艺,甚至在漆器制作之前是要焚香、净手、沐浴的。也正是如此,日本的漆器制作工艺才古法地道,并以此发展出了自己的漆器制作手工艺——莳绘,手表上自然也少不了这种东方技艺的体现。

在萧邦的马年、蛇年纪念生肖表表盘以及动物世界系列的表盘上使用了日本的漆器制作工艺。漆绘工艺所用的生漆从漆树的树脂中人工提取而来的,这些树木主要产于日本和中国,采漆同生产橡胶时候的割胶颇为相似,不同的是这些树木每年只能采集一次树脂,因此数量较少。但采集来了并不是可以马上进行漆器制作,采集而来的树脂需放置三到五年,经过长时间的沉淀反应才能加工成一种特别耐磨耐损、呈蜂蜜状的生漆。在上漆时,需将生漆薄薄的逐层涂抹在表盘上。这是个耐心的功夫,尽管表盘极为小巧,但仍旧需要反复涂,这不是一蹴而就的,每涂一层等其风干后才能再涂下一层,一层都不能少,否则会失去原有漆器制品的质感。我们细细观察萧邦的这几款漆艺手表表盘的时候会明显发现图案浮动,并且背景层次厚重,这就是将手工艺中的人情味带到了手腕上。除去传统的漆器制作外,萧邦这几大漆艺系列还使用了漆器制作的衍生艺术——莳绘工艺。莳绘主要使用金粉或其他金属粉末,细细的金粉会通过小竹管和天竺鼠毛笔点缀在漆绘上,以凸显漆绘图案的轮廓,以此使得漆绘从视觉上从二维转向三维,熟练掌握这项技术的大师在全日本在屈指可数。制作这些精美漆艺表盘的正是日本国宝级别的漆艺大师增村纪一郎,同其合作的是日本皇室御用漆器制造商山田安平堂,这只表的艺术水平可见一斑。

漆艺在手表上的使用并不是很多,除去萧邦采取与日本本土漆艺大师合作制作外,另外一位就是日内瓦表盘制作大师MartinPauli了,他制作艺术表盘,不仅仅精通珐琅的烧制,同时精通漆艺,我们曾有幸采访过Martin,他讲述了他为学漆艺而在日本学习8年之久的经历,也因此Martin对手工艺技术的追求足以让人感动,而这其中的个别滋味也很耐人思考。

一笔一划见真章

一锤一錾展风骨

在过去的几个世纪中,欧洲贵族对于镶嵌技术的青睐程度达到无以复加,很多人不能理解这种工艺为何会受到如此高程度的礼遇。其实除去技术难度以外,镶嵌工艺的最重要的地方就是可以用来显示自己的财富和非凡,因为谁也不会把一块石头镶嵌在自己的王冠之上,并且镶嵌是一种DIY的工艺,可以完全随所需要者的审美和使用需求,欧洲贵族对这种工艺的追捧正是建立于此。手表中镶嵌技艺的使用比比皆是,多为宝石镶嵌,雪花镶嵌等技艺对于宝石的处理方式在手表上越来越多的出现,千篇一律让人难免审美疲劳。时至今日,把石头、木头等材质镶嵌在金子上不再是疯狂之举了,相反这是自身镶嵌工艺水准的代表,并且这也是创意所在。

香奈儿Mademoiselle Privé系列Coromandel珐琅表中最为出色的不仅仅是大明火珐琅,点睛之笔在于表盘上的金雕和金箔镶嵌。表盘中的江边树叶子都是用金箔镶嵌上去的,仅有3只而已,其中展现的雕刻镶嵌工艺与大明火珐琅烧制相得益彰。

豪门世家为时光闪跃(Carrousel)系列的镶嵌技艺可谓让人耳目一新,特邀的表盘设计制作师,一位来自法国的著名镶嵌师在材质选用上甚至选择了木材。对于木材的选用近乎固执,以硬木为主,必须有活力而且材质紧凑,如枫木、胡桃木、青龙木、伯尔灰、郁金香和杨树成为了木源。在表盘制作过程中,制作师从设置表盘图像的最佳角度,以彰显雕刻图案的精致和灵活。在确定主题图案后,对雕刻图案进行扫描并缩放至表盘大小,以确保最微小的细节部分清晰可辨。大约经过二十次晒印,工匠去掉每处模板复合材料,再将模板复合材料精心选出。主题图案的每一部分都需要一种特定的颜色与纹理,每种特定的颜色和纹理就由艺术家们发挥了,而每种木材优良的内在质地可以为表盘图像带来天然光环,这在其他的手表上是看不到的。最后将制作完成的木质镶嵌图案固定在金属表盘上,打磨、涂擦至表面完全光滑后,涂抹蜡漆以提高光泽度,基本的木质表盘就制作完成了。

但豪门世家时光闪跃系列的表盘因需排列并定位三颗旋转钻石,从而对制表工艺带来更多的限制,因此在进行木质表盘镶嵌的时特别注意对三颗钻石位置的考虑,合理的镶嵌布局才能达到最佳效果,显然豪门世家成功了。

如果说豪门世家打破了镶嵌的传统,那么卡地亚则重现了古代镶嵌的经典技术,这就是卡地亚对金属颗粒工艺的还原,这项技术可追溯至公元前三千年上半期,在伊特鲁里亚(Etrurie)文明的首个千年达到了鼎盛时期,其代表作是举世闻名的由“伊鲁特里亚金属珠粒”(granulationetrusque)装饰的古代器物,而当今近乎失传。金属珠粒工艺,是将切割好的黄金细线裹进行高温加热,直至形成微小的珠粒,整个过程仿佛是撒播黄金的“种粒”。然后,再将这些黄金珠粒一颗一颗置入需要装饰的部位,并与金质底座融合,从而塑造出生动立体的浮雕图案。

这项工艺最难的地方有两点:艺术黄金细线小球的制作和黄金珠粒的镶嵌。将细细的金线裹成小球,这在技术的实现上就很见功夫,形成的黄金珠粒更是微小至极,将这些细小的黄金珠粒镶嵌到黄金表盘上的时候对于镶嵌者耐心和细心都是考验。像这样一只闪亮的猎豹头像是由成百上千个黄金珠粒镶嵌而成的,每一颗的镶嵌都实属不易,但正是这种复杂特殊的古老工艺让我们看到了镶嵌技艺中高超的一面。

表盘上留住的手艺

日本著名手工艺作家盐野米松在其《留住手艺》中讲到“让素材的习性得到最大限度发挥的,正是手艺人们的工作,也是让物品看上去有性格、与众不同的缘由所在。这些手艺的活计是带着制作它的人的体温的。”表盘上留下的一系列手工艺彻底抛弃了工业化的印记,因为工厂追求的是千篇一律,有性格的产品是要被放弃。手艺的世界从来就是没有边际的,手上的活计可以磨练手艺人的气质。手艺人了解素材的特性,在磨练自身的技艺的同时,也就做出了好的东西。这也是他们的生活本身,是他们的人生哲学,高级艺术制表将这种意义深刻的手工艺融入其中的时候,更希望唤醒我们对传统生活哲学的留恋,而这些否能给我们这些讲求效率至上的现代人以启发呢?

一锤一錾展风骨 表盘上留住的手艺
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