王广义:一个气场强大的谦卑“老顽童”

发表于:2013-03-08作者 来源于:男士人物
艺术家王广义是个饱经沧桑的“老男人”,厌倦了世人孜孜不倦的盘问他所有关于钱的话题,虽然他的财富远不能与他的才华画上等号,但这个成功人士中的佼佼者,在获得今天的种种辉煌之前,又是怎样的呢?

一个气场强大的谦卑“老头儿”

艺术家王广义 摄影/老秘
艺术家王广义 摄影/老秘

很多人对艺术家的概念都是遥不可及的,他们高高在上、超凡脱俗,永远笼罩着一种世外高人的神秘感。当我听到王广义这个名字的时候,我不禁有一丝胆怯,对于他的采访我心里处于没底的状态。直到见到他时,我才释然。他并不是我想象中的那种脾气古怪、思维天马行空、热衷于沉浸在自己的世界中的“隐士”。谦卑、沉稳、有超强感染气场,是他给我的第一印象。在整个拍摄过程中,他身上独有的气场,震撼着全场的所有人。他不用摆拍,不用造型的辅助,只是静静地坐着或随便的站着,在任何人的镜头里,都能成为一件非常精致的摄影作品。

天才艺术家约等于“疯子”辟谣

艺术家王广义 摄影/老秘
艺术家王广义 摄影/老秘

历史上艺术家多有癫狂者,例如梵高、贝多芬、徐渭、米癫……果真是“不疯魔不成活”。艺术家的创作其实就是个癫狂的过程,这是个摆脱现实束缚的过程。艺术家的创造力,亦可以说成是摆脱现实束缚的一种能力。真艺术家,真狂者,其内心必然藏着大不幸与大悲悯,他们活在常规世界的对立面,以挑衅的姿态示人,内心却又敏感而脆弱,这一特质如同一件两面带刺的外衣,刺痛世人,同时又刺伤自己。当艺术家们拾起艺术这把钥匙时,内心巨大的力量与情感便找到一个阿基米德的支点,得以喷发而出,“狂来轻世界,醉里得真如,”惟其在癫狂之中,一切接近原始的真我状态。

YOKAMEN:有人说,艺术天才与艺术疯子只有一步之遥,您是怎样看待这种说法的

王广义:我倒是觉得也许这个问题并不存在,在我看来这是公众对艺术、对艺术家职业的想象。往深了推敲的话,这可能和艺术最初产生的原因有关。在人类的早期,艺术最初产生的原因是人类整体对世界的恐惧感,有些人在岩石上刻上一些图画,这是艺术最初的一些东西,是人类克服恐惧的一种想象。所以有人说天才艺术家与疯子有一线之隔,我觉得和那个想象有关系。

YOKAMEN:艺术作品与事实的关联

王广义:艺术家所创造的东西也许和事实没有直接的关系,他是一个想象的关联,就想公众对艺术家的想象,也是和事实没有关系的,就是这样的关系,构成了艺术家一个整体的神话。导致了现在的人对艺术跟艺术家这两个词非常的有兴趣,人们愿意谈论他、愿意听艺术家说什么,我想都是跟艺术最初的想象有关系的。

YOKAMEN:创作的本意在于

王广义:艺术家作品所表达的思想,在某种意义上来说,既是不能被证实的,也是不能被证伪的,人们会猜测它,这样构成了艺术与生活的魅力。人们总想问清艺术作品被创作出来,它的本意是什么?其实这个本意是没有的,或者说它不具有意义。假如现在有人问我说,“王老师你创作作品的真实想法是什么?”毫无疑问我是有真实想法的,但是其实我的真实想法并不重要了。人们所看到的、所理解的(意义),也许那个才是真实的。我想艺术家创作的本意,和公众大量的误解、误读,构成了艺术艺术家的一个魅力。

“无立场”是我的初衷

艺术家王广义 摄影/老秘
艺术家王广义 摄影/老秘

王广义最具代表性的作品《大批判》系列,带有中国政治的内容,但能够从这类作品中看出中国政治在这一时期的变化。它的特别之处在于,这些艺术作品中会融入当今流行的一些元素,能引起现在的年轻人对新中国成立的那个时代的兴趣,去主动了解那个时代的背景与事件。

YOKAMEN:乱世出英雄,您的作品要表达的思想意境,是受到您经历过的时代的影响吗您的创作灵感源于什么

王广义:对艺术家而言就是说,他生活过的那个时代和那个时代所发生的事情。艺术家创作其实都是和他的经历有过,对我而言就是说我是那个年代出生的,那么我经历过这样一些事情,那么我把这些元素纳入到我的作品中,就是通过我的方式来处理。好像艺术家本质上都那么差不多的,都会和经历有关系。艺术家不太可能创作一些跟他毫无关系的事物。(画外音:艺术来源于生活)

YOKAMEN:您认为“政治波普”是把您的艺术思想简单化了,那您能用一个您认为最贴切的词来表达您的艺术思想吗

王广义:这个只能用非常学术的词来回答,就是无立场。我是没有立场的,我只是客观地呈现了两种文化事实。至于别人怎么看、怎么理解,我给公众提供了多种的可能性。当然,公众把它简单化了,恰恰就是这样简单化,使得像《大批判》这样的作品非常著名。艺术作品提供给别人的理解,与艺术本身的想法,是矛盾的。就想我说我是无立场的,但几乎是所有人都认为我是有立场的。

公众面前的“风趣幽默”大师

艺术家王广义 摄影/老秘
艺术家王广义 摄影/老秘

艺术家在观察生活与认识世界的方式上确实有不同与人之处,他需要深刻、需要敏感、需要独立、需要自我,但这些并不能成为艺术家不被普通人理解的借口。在思维方式、处事眼光上的不同,其实是我们要去学习探究的关键点。

YOKAMEN:艺术家的作品是有严密逻辑和规律的,但普通人通常都很难理解其中的奥秘,您的作品是如何把握天才的思维与普通人思维的平衡点的在您看来艺术吸引公众的魅力在哪儿

王广义:这样说吧,其实艺术家的作品如果被理解了,公众会放弃这个艺术家。他们会觉得这个艺术家非常没意思,因为你都理解他了;对于艺术家作品,公众一直处于不理解的状态,或者是含含糊糊的他以为理解了,这种状态是最好的。那么公众永远会对这个艺术家有兴趣,对他的作品抱有兴趣,所以说要全理解了反倒是不可能的。假如说你对我的艺术完全理解了,你会觉得非常没意思,你完全理解之后和我就没什么谈的了,你知道我就是那个事儿。恰恰因为他不知道又好像知道,这中间阶段就是艺术、艺术家对于公众构成魅力的一个因素。

YOKAMEN:为什么在谈话中略显出幽默风趣的一面,不同于以往的沉稳形象

王广义:艺术家在谈论艺术问题的时候,除了非常专业的圈子以外,其实只能这样(有趣的)谈。某种意义上来讲,艺术家在接受采访时所谈的话,本质上也是为了满足公众对艺术对艺术家的一个心理期待,你这样说他觉得听着是舒服的。我如果完全谈的特别复杂了,公众对艺术就没兴趣了。

“假设性”自我疗伤法

艺术家王广义 摄影/老秘
艺术家王广义 摄影/老秘

对面这个饱经沧桑的“老男人”,厌倦了世人孜孜不倦的盘问他所有关于钱的话题,虽然他的财富远不能与他的才华画上等号,但这个成功人士中的佼佼者,在获得今天的种种辉煌之前,又有着怎样的辛酸与伤痛呢?

YOKAMEN:在您的一生里,您遇到过得最大创伤是什么事情当时,您是如何自我疗伤的

王广义:对你们而言可能不太真实,但对我来说这是真的。我考大学时,第一年没考上,这个对我打击很大。现在对你们年轻人,好像无所谓,今年考不上明年再考嘛,但对我当年来说打击非常大。

YOKAMEN:当时,您是如何自我疗伤的

王广义:如果是称之为调节或疗伤的话,只有这种方式,就是先假定自己的重要性,然后自己继续努力。想象自己的重要性,想着自己的才华他们没有看到。

YOKAMEN:创作的时候遇到过瓶颈吗是怎样度过的

王广义:对我而言,我觉得瓶颈随时出现,艺术的创作过程没有顺利的。

愤青界的老前辈 坦然面对质疑

当年轰轰烈烈的法国退展事件,有称赞声也有质疑声。那使他陷入一次“个人危机”,起因是他和其他几位艺术家因为不满奥运火炬传递在法国受阻,公开声明退出一家法国美术馆即将举办的展览。回忆起当时,他说“这件事具有偶然性,当时是我们一帮人在酒吧聊天,知道这个事情了,心情挺烦的,正好第二天是法国美术馆馆长约好(与我)见面,我就打电话给我助手,说取消明天的见面。其实非常偶然的,纯粹是我自己一个私人的事情。如果这件事情不被媒体报道,就是一个平常的事,但后来被很多媒体报道后,就变成一个事件了。其实这只是一个很偶然的,艺术家情绪的一个反应。我也不想把它上升到一个爱国啊、民族的高度,他就是一个微小的情绪反应。当然,爱国情怀这个话题都不用讨论,这是一个人最基本的东西。作为个人,某些事情弄得我不高兴了,我拒绝什么,我觉得这是很正常的,只是媒体把它放大了。”

杂七杂八之快问快答

YOKAMEN:您的家住在东四环,工作室在北六环,每天往返于路上,不知您对堵车这个现象有什么看法。您的新作品会不会融合现在社会的一些新涌现的问题来表现

王广义:应当不会,对我而言我不关心具体的问题,因为我觉得具体的问题之和生活有关系,和我的艺术是无关的。我的艺术是和超验(超出一切可能的经验之上,非人的认识能力可以达到)的事物有关,而不是经验的事物。如果艺术家创作于具体的事物关系太密切,可能这艺术家的作品会有问题。因为艺术是和具体的经验是分离的,不对具体的问题有兴趣。

YOKAMEN:您在创作之余有什么特别喜欢的休闲方式吗

王广义:和朋友在一起聊聊天、喝点儿酒,这是一种。再有一个纯粹个人的方式就是,去度假。到外面去玩儿半个月,调整一下自己。去外面放松,找灵感。

YOKAMEN:您是艺术大师级的人物,网友都会很好奇,您对时尚一词有什么见地

王广义:我认为时尚跟艺术是两个领域,我不知道自己身上是否有时尚的元素。我认为艺术和时尚应当是分离的,如果艺术、艺术家跟时尚太密切,会导致他的艺术会庸俗化,有距离,包括就是有时尚类的媒体采访我,我谈的也是艺术问题。如果我谈的艺术问题,看时尚杂志的一些读者,他也会对艺术有一种感觉,我觉得挺好的。但是我也不懂时尚,我也不会再媒体上谈时尚,因为我不懂,那是另外一个问题。有些时尚界的人士,他们谈是他们的事情,就是我谈我的事情,我觉得这分开好,这就是你是什么样别人怎么看,那是另外的问题。

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