中山当代国际青年艺博会的“际会”与“误读”

发表于:2016-11-28作者 YOKA时尚网来源于:YOKA时尚网
11月11日,值“孙中山先生诞辰150周年”之际,“艺术未来-2016(中山)第三届国际青年艺术博览会”在中山博览中心开幕。与前两届相比,此次中山历史上最大的艺术博览会,集结了以尚扬、隋建国、肖鲁、张伯淳、王劲松、王友身、卢昊、陈志光、王迈、宋永红、杨少斌、孟禄丁等为代表的几十位重要艺术家及评论家、以及6个主题展、8个专题展、2个特展、3个校园展,加上韩国10家特邀画廊、国内9家参展画廊,共计38个展示区,展示了近500位艺术家的1200余件作品。

“艺术未来•2016(中山)第三届国际青年艺术博览会”在中山博览中心开幕(摄影:李毓琪)“艺术未来•2016(中山)第三届国际青年艺术博览会”在中山博览中心开幕(摄影:李毓琪)

从结构来看,本届博览会已经越出了“博览会”的范畴,为期3天的展期,将呈现出一次艺术盛会。它的面貌已经是一次国际双年展的形态。“艺术未来”还首次设立了主宾国,两个主宾国分别为捷克与韩国。

本次中山艺博会的组委会邀请了宋庄艺术发展基金会承办,联合了来自国家艺术基金支持项目和中国对外文化集团等重要文化机构的力量,呈现了从民国到当代的各种艺术流派和重要艺术生态,著名艺术家徐冰先生为此创制了重要作品“天下为公”英文方块字。著名策展人和艺术评论家吴鸿担任此次艺博会的总策划,他将艺博会的主题设置为“际会与误读”,正是带有当代艺术的“戏谑”特征,在民国最重要的发源地之一中山,和当代艺术有怎样的“际会”与“误读”?这是策展人想表达与实施的一种当代观念。

“艺术未来•2016(中山)第三届国际青年艺术博览会”现场(摄影:李毓琪)“艺术未来•2016(中山)第三届国际青年艺术博览会”现场(摄影:李毓琪)

中山,是孙中山先生的故乡;2016年11月12日,是孙中山先生诞辰150周年纪念日。孙中山先生是现代中国的缔造者之一,而中国的现当代艺术正是中国一百多年来历史的投影,此地,此时,第三届“艺术未来”正远远地呼应着现代中国的发生。

一国文化与艺术的境遇无不系于国运,近现代的中国史,是在与西方的对抗、理解、接受的过程中自我重塑的过程。这也是中国的现当代艺术产生与发展的历史,它今天的形象是在中国传统艺术样式与精神与西方艺术及文化价值体系反复遭遇的结果,而在这种遭遇中,彼此都在对对方的误读中不断地调校自身。因而,本届“艺术未来”的总策划、著名策展人吴鸿本届“艺术未来”的主题确定为“际会与误读”。

所以,第三届“艺术未来”不可避免地面对着更大的历史纵深,不仅要展示“何为当代”,还试图去揭示“当代何来”,呈现从中国艺术从现代到当代的历史线索。因此,在主题展中,不仅有“际会与误读:中国当代艺术邀请展”、“重构的他者——宋庄青年艺术家群体现象研究展”等反应当代艺术创作现场的展览,还设立了更具历史向度的《想象的异域——近代岭南民居建筑艺术展》,及《启明东方——民国路径与当代方式》。

“艺术未来•2016(中山)第三届国际青年艺术博览会”现场(摄影:李毓琪)“艺术未来•2016(中山)第三届国际青年艺术博览会”现场(摄影:李毓琪)

在这个宏观的主题之下,我们和此次艺博会的视觉总监、当代艺术家孙初以及作为主宾国之一,捷克的旅中艺术家,伊瑞来聊聊他们如何从各自的角度和作品中来读解当代中国艺术的“际会”与“误读”。

此届中山青年艺博会视觉总监:孙初 SUN CHU此届中山青年艺博会视觉总监:孙初 SUN CHU

孙初生于山东,现工作和生活在北京。

先后研读于山东工艺美院、清华美术学院、北京画院。

2003年至今10余年,出任国内先锋时尚杂志《VISION青年视觉》视觉总监,多年来一直坚持用艺术与设计

两种方式与世界沟通,像一条直线的两个端点,游离其中,除了自由,更是穿透。作品多次在798,法国、德国举办个展及群展。

孙初,《再现实/ #01》 数码版画、墨水、宣纸 120x240cm
2016 ( 展览现场)孙初,《再现实/ #01》 数码版画、墨水、宣纸 120x240cm
2016 ( 展览现场)

Q: 作为此次展览的视觉总监,你如何看待其中大量作品中有意的“误读”,与传统艺术形式的当代发展问题?这种发展和大量保守派对于承袭传统艺术的“际会”中,是否存在矛盾呢?

A:“误读”实际是“本土”与“外来”、“传统”与“当代”各自在自己的角度对同一个问题的思考。以此反映一个多世纪以来,本土艺术界所呈现出来的变化格局。在当前全球化现象越来越普遍化的局面下,传统艺术亟需提高在全球当代艺术中的地位和影响力,传统文化和哲学思想必须受到重视和研究。使其真正参与到社会进程中,从本土的文化与精神寻求它自身的价值,在现代与传统之间建立逻辑联系,具有历史性的创造可能是一条发展的路,否则今天的传统又在哪里呢?就传统艺术而言,保守派代表了一种文化的立场和态度,则往往很难摆脱自身文化的传统来理解资本和商业消费文化干预的当下。变化是一种必然,所以,伴随着社会及文化的变革,矛盾在际会中自然显现。

孙初,流泪的猴子,180×90cm ,纸本水墨/丙烯,2011孙初,流泪的猴子,180×90cm ,纸本水墨/丙烯,2011

Q:您的身份横跨艺术和设计,这两者的身份存在着怎么样的共性和不同?在您的作品中如何体现的呢?

A:设计和绘画是我和世界沟通的两种方式。水墨艺术在当下更多的是一种文化意义上的观念性表达,极其含蓄且内敛。而设计是直接且表面的视觉传达。我尝试在传统水墨里置入现代设计的元素或理念,用画画的方式做设计,转而用设计的方式画画,两者呈现的结果便有了入古出新的新鲜感。水墨和视觉设计之间看似矛盾,两者实则可以互补,彼此交叉且相互交融。

Q:当我们在谈论中国的艺术与国际“际会”的时候,我们通常都在谈论什么呢?

A:角度与姿态;机遇与遭遇。

Q:这一次为艺术界做的形象设计当中,最值得与我们分享的东西是什么?

A:我们知道“博览会”是带有体验和消费行为的商业展示会。当我接受委托的瞬间,想到的是艺术不可低俗,如何在视觉层面去低俗化、去娱乐化。最终委托方全盘接受并执行了我的设计,呈现了这届具有学术氛围和专业气质的艺术博览盛会。

孙初,坠,180×97cm ,纸本水墨,2016孙初,坠,180×97cm ,纸本水墨,2016

Q:在南北“际会”的过程中,有发生让你特别难忘的事情?

A:我生来对宗教性质的仪式感存有好奇,在这次“际会”中,我居然参与了由捷克艺术家Jan Pfeiffer策划的这样一场行为艺术。这是我平生第一次尝试行为的表达,触动深刻。所以南北“际会”不仅是地理位置上的距离,还是东西方社会、政治和文化的距离。它构成了一个近代中国艺术界观察世界艺术的新维度。

捷克艺术家Jan Pfeiffer行为艺术现场捷克艺术家Jan Pfeiffer行为艺术现场

捷克主宾国邀请个展艺术家:伊瑞 STRAKA JIRI

定居北京,现为中央美术学院壁画系特聘教授,中捷当代美术馆艺术总监。1967年出生于捷克布拉格,1995年毕业于布拉格捷克查理大学中文系, 1997年毕业于中国中央美术学院国画系, 2002 – 2006年担任捷克国家美术馆策展人,2006年定居北京,2014年成为中央美术学院壁画系特聘教授,2014年荣获欧洲文化艺术大奖《2014第十四届欧洲TREBBIA文化艺术贡献奖》并由捷克总理亲自颁奖。

羽毛系列作品 237.5x122cm 宣纸水墨 2008羽毛系列作品 237.5x122cm 宣纸水墨 2008

Q:您作品中对于传统水墨刻意的“误读”与中国传承传统水墨风格的“际会”时有出现过矛盾么?

A:误读是经常会发生的,无论是谁、哪个年代。不管是艺术方面还是文学方面,人们接触作品,但是会从各自的角度来理解作品,经常会误读。除了一些美术评论家,文学评论家或者对艺术特别敏感的人他们能比较深刻、明确地了解艺术作品,也符合作家的灵感。所以我年轻的时候,当我看到中国的传统绘画,我当然从我(中学、小学)的、很浪漫的角度来解读它。西方人以前看中国的绘画和艺术,也会误读他们。在欧洲的宫殿里,有很多欧洲的壁画都是描述中国风景作品,他们描述佛塔、桥、中国传统园林里的亭子,比例都不对。两个国家的艺术交流,经常都有误读。许多西方人了解中国的书法和水墨,其实看法和中国都是完全不同的。我很欣赏一些南宋的艺术家,他们都是传统中国艺术的代表。但是绘画对我来说是一种特别活的东西,我一直致力培养自己对绘画材料的敏感,不可能完全去模仿古人的技法,因此这个矛盾其实本身是不存在的。

Q:您的许多作品会用写生的方式来完成,这种与物体之间的“际会”和关系,在您心目中是一种什么样的存在?

A:我的很多写生都要面对我与模特、物体的一种关系,比较有代表性的例子,有水墨工厂、水墨工地系列。特别是最近几年,我的作品在描写我们生活周围的一些不太理想的生活环境,大家都不太会注意的、恶劣、粗糙的工地环境。大家认为水墨都应该描写特别干净、纯洁以及和文人生活方式有关的东西,但是我选择的题材是来自我们生活普通的环境里,而且当我把那些东西从周围的环境里“挖”出来,脱离他们原来的比较复杂的环境,成为了一种标本,它就成了安静的东西。比如说工地里的东西,当它们离开原来的比较恶劣、粗糙、具有破坏性的环境,一个搅拌机,一个钢筋,一个水泥袋,它们就成为特别干净的东西。我和创作对象的关系是很重要的。这个写的过程,可能和一般的写生的关系是不太一样的。我和模特之间的关系更像一种对话(而非记录)。

无题144x250宣纸水墨 2011年无题144x250宣纸水墨 2011年

Q:在您的艺术生涯中,与中国“际会”的这些年,有没有一件事情特别值得分享,并且长远地影响了您之后的创作?

A:大概是2009年,工作室刚搬到黑桥,那个地方对我的影响特别大。我看到,街上的垃圾,在水沟里看到死了的狗,特别多外来的民工,脏乱的大街,很多奇奇怪怪的东西,我觉得特别有新鲜感。我完全进入了一个恶劣、脏、看起来非常不好的环境,但是它却对我很有吸引力,它充满了力量,也带有有一种审美。那个时候,我天天时候能碰到让我印象特别深刻的事情。

Q:你认为“误读”通常是产生在作品之前还是之后?

A:误读会产生一种新的机会和新的解决办法,它并不是不好的,而是可能会创造一种新鲜的角度。它可能会发生在作品之前也可能在之后,因为一个艺术家,灵感来源的过程中也会有误读。之后,别的观众怎么理解作品也会产品误读。

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