采访完吴秀波 波蜜中又增添YOKAMEN成员

发表于:2013-03-20作者 来源于:男士人物

如果等待只为遇见 那记忆期待永存

吴秀波——如果等待只为遇见 那记忆期待永存
吴秀波——如果等待只为遇见 那记忆期待永存

等待,其实我们等待的时长并不是采访前的那几个小时,其实从2012年的年底就已开始准备。

遇见,3月21日《北京遇见西雅图》开始在北京各大院线进行宣传,在这个宣传期我们遇见了这个等待已久的男人。

记忆,他能否记得我们的面孔并不重要,只要能在他的脑海里能留有一次“这样”的印象,我们就足矣。

永存,曾经有一次采访的开场是从喝一杯儿童气泡酒开始,而这个团队是叫YOKA男士网。

“你好,吴老师,如果可以,我们先一起喝杯酒吧!”

“可以,没问题啊!”

他,爽快答应。

关于《北京遇见西雅图》

《北京遇见西雅图》宣传照
《北京遇见西雅图》宣传照

YOKAMEN:

看见报道说因为这是少有的女性编剧的作品,让您在高铁上将剧本读了两遍,然后决定接拍的。记得以前您曾经说过,您的心里装着一个老人和一个孩子,所以您能体会老人和孩子的状态,现在这部戏是否意味您对女人的状态也有了解了,或者说,您的内心经过这些历炼反而更加柔软了?更加安静了?

吴秀波:在现在的这个生产环境中,很难看到类似的作品。因为现在所有剧本的生产都是指定化生产,非行业内人士以为梦想着一个题材,就可以写一个题材,其实不是。现在的生产都是倒推式生产,比如电视剧是电视台购片方有一个意向,我们要买一些什么样的戏,然后制片方就开始做一个什么戏。等制片方做的时候跟编剧说完了,编剧基本上就在一个笼子里呆着了:首先这戏得从头到尾有四十集,有四十二个人,然后离两次婚,有多少个三角恋爱。反正只要能看见热闹的,基本都这样。

《北京遇见西雅图》宣传照
《北京遇见西雅图》宣传照

电影可能也差不多,因为这个在现在这个行业里,投资方的需求是第一需求,所以我看到这么一个题材,本身还是觉得挺惊讶的。

这是一个……这是一个充满着这个人文关怀的一个片子,这个片子里,其实我们套一个特古老的词汇,它是一个……一个理解万岁的主题,然后可能现在有一个新词叫……叫治愈系吧,叫治愈系的一个东西。

然后本身我通过看这个戏的剧本,我也加深了对女性婚姻和生产的这个过程中的种种状态的一个理解,对于表演上的考量,因为我还从来没有演过一个别人眼中的人,因为演得都是男性编剧和男性导演,和站在男性立场上,恨不得我除了七十二变我都会的一些角色,还从来没有演过一个女人眼里的人,我觉得对我还是一个挑战。

YOKAMEN:

《北京遇见西雅图》宣传照
《北京遇见西雅图》宣传照

另外关于你描述的时差给您带来的好处以及在西雅图拍摄期间阴雨天但照样可以看见的是一颗樱花树的感受,都能明确的传达给我们这样的信息,“其实生活的遇见什么样的事情无法选择,我们能够选择的就是我们的态度”;“今天的天亮不亮,关键是你的眼睛是否需要光”;等等,这些是不是就是您常说的“希望拥有的看见的能力”,就是您遇见一个事情,当他的负面呈现在我们面前的时候,我们要能发现他正面的能力?从这个角度讲您应该是一个乐观的人。可以这样理解吗?

吴秀波:

对,我觉得人好像看所有的事情都分两面,然后有一个特别强大的对比,最终发现这个对比的产生,其实不是这个事物本身造成的,是你自己的心态造成的。然后你就会发现,你可能能拥有调整这个……这两种态度的一个能力,如果你把它调整到这个共生共存,其实就特别好。所以就像这个,可能有人在这个阴雨绵绵的西雅图,那里好像也是一个自杀率特高的城市,有的人可能酗酒自杀,有的人可能做梦唱歌,都不一样。然后这部戏,确实是反映做梦唱歌的那个心态。

《北京遇见西雅图》宣传照
《北京遇见西雅图》宣传照

YOKAMEN:那你是否也在朝着乐观这个方向来努力?

  吴秀波:

我的确是在尝试这种努力,我希望的每一天有更多的时间变的温暖平和,可能这个就是所谓的,嗯……你管它叫……叫发呆也好,叫修行也好,反正还是一个自己跟自己的一个自我的调整。

YOKAMEN:

您在以往对自己的描述中间总是喜欢用动物描述自己,比如寄居蟹,比如蜗牛,甚至您描述《心术》是一个公水獭被一群母水獭围绕的样子。那如果用动物描述《遇见西雅图》,您个人眼前呈现的是什么样子的场景呢?或者是什么动物呢?

《北京遇见西雅图》宣传照
《北京遇见西雅图》宣传照

吴秀波:

我觉得Frank是大象,因为他知道水在哪,他也知道墓地在哪,这是我的一种感受,水是爱,生命之源。大象有一种神奇的能力,它能长途跋涉去寻找到水源,好像那是它命理天性拥有的,而且大象也特神奇的是有墓地,在它们即将逝去的时候,自己就会走向墓地。

YOKAMEN:

还有一件事情求证一下,您写真集的封面选了一张比较特别的照片,为什么会选这张照片?是不是也跟您的心态有关系,您还是希望将自己包裹起来,让大家不要过多的关注您的外表,而是多关注您的角色?

吴秀波 上天赐予的一场戏
吴秀波 上天赐予的一场戏

吴秀波:

因为最早这个公司说写真集的时候,我没搞清楚写真集是什么,就我一直以为写真集是不穿衣服的照片集。他们后来说不是,就是你这个要拍一些图片,所以吴老师您选一下,然后公司就把所有的这个……我那一两年的图片给我,我当时一看就崩溃了,因为我有选择恐惧症。

我出国的时间也不多,然后我印象最深的是,这个是有一次我们公司同仁们去巴黎,整个的那次旅行我印象还还挺清楚的,那我们不妨用整套旅行的这个……

这个照片吧,首先我不知道写真集意味着什么,我就说,那我自己想要什么?我就想要一次旅行的照片呗!就当是我去旅行的一段记忆,一开始选择封面也不是这张,是选了一张特大的大头。如果要是给我自己看,我无所谓,反正是照片齐了就行,但给别人看我老觉得看我干嘛?

我觉得它那个街景和那个咖啡店特别的漂亮,所以我就说你找一张人也小一点的,景致更丰富一些的,然后至少能让人也感受到那个旅行的环境。因为我觉得可能我从事的这项工作包括我到那个阶段,如果别人需要我总结一下我的这种心态,其实也是一个旅行的心态。我把我一路上看到的这些风景告诉大家。

吴秀波 上天赐予的一场戏
吴秀波 上天赐予的一场戏

文字也是,因为以前也没有机会跟别人说话,也没有人需要听我说话,我也没这需求,通过演戏被别人认识了之后,这个……这个自主不自主的跟别人说了好多话,然后就把这些话认真找找,在说话的过程中,难免心不在焉,或者说是难免没有诚实作答,因为最终这本书我自己还会看,我就认真挑一些,我确实在认真作答,和这个过程中真正的一个感悟的那些话放进来,加上我自己旅行的照片,我觉得如果是给朋友的话,我觉得还算实在。

关于《2013年的计划》

吴秀波
吴秀波

YOKAMEN:

我们关注到过去的2012年您的《心术》广受好评,拿了金鹰奖,拍摄了微电影《阴晴圆缺》;出了写真集;监制微电影《念》;等等,这些都是已经完成的,有头有尾的。但看到有一个关于《婚活》的发布会,是您和孟非合作的,但是过去这段时间还没有消息,进展如何?是2013年的计划中的事情吗?

吴秀波
吴秀波

吴秀波:

现在整个的剧本还在创作阶段,因为在前期有一些消息上的发布,现在的戏有很多的合作方发,包括也有一些厂家的植入,他们也有一些要求,所以会一些相对应的新闻发布,具体拍摄应该是在今年的六七月份,拍摄三个月。

有些计划还是要看剧本,因为这个行业最不可测的就是剧本,因为剧本就是一个人在那写,所有人都等着他在开工,他一个人确实压力巨大,赶上他最近时间充裕还好,要是赶上他家里出点什么事,那全部的投资都要等,这也是我理解编剧的原因之一。

YOKAMEN:您曾经说过会拍摄自己写的剧本,大约会什么时间开拍,有计划吗?

吴秀波:我希望是在今年年底之前开拍,我给自己下的最后的时间是绝不能超过明年。

YOKAMEN:您有出演舞台剧的机会吗?

吴秀波:有这种机会也收到过这种邀请,但是至今还没看到一个自己认可的剧本。

YOKAMEN:

从您2002年回归表演到2012年的尝试中我们嗅到的气息是您是否对演员生涯确实是厌倦了?您曾经说过,您不会很奢侈的将如此长的时间放在一个点上。

吴秀波
吴秀波

吴秀波:

其实在这个工作过程中,感受到欣喜、快乐、幸福、疲劳,这个坚持、厌倦都有,就是随时随地,可能这些情绪都会有,我觉得如果用厌倦这个词,可能不是特别的准确,因为我确实从事这个工作以来,我几乎每一天都从这个工作中受益,不管是生活上的,还是精神上的,我相信,在我没有更多的生命时间去付诸其他的行业的时候,作为这个行业我很难割舍,因为我觉得好像活到现在也觉得只会做这么一件事。

但是有的时候确实想要让自己停一停,拍戏有的时候像是一个长距离的跨栏跑步,它耗费你的精力、体力,然后还有你对所有角色、生命的感悟,并不是随时随地都可以完成这种总结性发言的,做长了难免会觉得,呀,是不是应该停一停。

  YOKAMEN:您会将工作在2013年更多的转向幕后吗?

吴秀波:其实我原来是做幕后出身的,然后这个,随着你在这个行业有越来越多人的认同以后,很多人也会把幕后的一些责任交给你,现在也开始在做这样的工作,但是可能由于工作需要还是会被推到前面来。

YOKAMEN:

您在很多的场合都提到了退休,到海边去,可以猜测一下您下一个目标吗?虽然您是一个不给自己目标的人,是否想买一艘帆船,可以带着孩子驾船出海呀?

吴秀波
吴秀波

吴秀波:

我从小我就梦想着自己能有一艘船,我小时候听这个有一首歌特别喜欢,就是郑智化的《水手》,然后一直就想着能有一天自己驾着船在海上远行,有了孩子以后就想这个能带着孩子一起驾着船远行。

吴秀波
吴秀波

YOKAMEN:你是怎么看待别人采访你的这件事情呢?

吴秀波:

我也从冷眼旁观者看这个人接受采访,一开始刚刚接收采访,就是……嗯……不知道自己要干什么,也不知道对方要什么,然后慢慢地这个,有一个过程,突然之间知道自己要说什么了,不管对方要什么。然后现在这个,慢慢慢慢进入到了一个过程是,我知道你要什么了,然后,对,一开始可能从一个……嗯……这个……不好说话的人,变成一个好(四声)说话的人,然后最后变成一个好说话的人,可能是这么一个过程吧,只能说在采访中慢慢地人变老了,哈哈!

YOKAMEN:你会看你前几年所做的采访么?

吴秀波:

我一般都不看我自己的戏,我自己的采访我几乎从来没看过,然后,这个……我有的时候老碰见这个……这个采访者跟我重述这个……你曾经这么这么说过,我说,啊,我说过啊,对,然后这个是是是……其实有的时候我也挺惊讶的,我说是吗,我还说了这么多……

YOKAMEN:

《北京遇见西雅图》马上公映,电视剧《赵氏孤儿》《乱世书香》都会在央视播出,发现您现在选择的剧本好像开始走正剧,或者说主旋律的路线了,剧也正面人也正面了,这和以前您个人的选择拍摄还是有点不同的,以前的选择好像还有那么一点小清新,小文艺,小愤青的味道,甚至有点边缘的剧本,现在是因为更加成熟了还是感觉责任更重了?

吴秀波
吴秀波

吴秀波:

是这样在前期的时候,戏剧它一个最主要的功能是吸引观众注意,所哟相对来讲我能得心应手创作的角色是一些比较犀利或者强势一些的角色,这样可能更讨巧一些,也更游刃一些,因为那个时候表要能力可能还不是很强,那个时候可能自己没有信心能胜任一个不说话的好人这样的角色,因为不相信自己能在那样的角色里能完成对观众的吸引。可能等到现在慢慢慢慢地工作做多了以后,或多或少的能找到另外一些以前没有体会过的对表要的认知,然后慢慢可能就敢演这样的角色了。

YOKAMEN:为什么会有这样的变化呢?是基于什么考虑呢?

吴秀波:

一个就是以前演的那些枪战片、警匪片、打斗片多了之后,慢慢就觉得自己再从事那种角色表达的欲望不够强了,然后就像找点我没演过的,然后这种东西我演多了我可能也会换,演员其实就是这样,他总是会尝试一些对自己来讲相对新鲜的一些创作。

YOKAMEN:

我们看过您很多的采访视频和采访的文章,曾经看到一个波蜜整理的你的采访的文章都三百多篇了,其他的采访不胜枚举,发现你在镜头前原来是很自在的,有很多小动作,现在变得开始走成熟稳重的路线了?

吴秀波
吴秀波

吴秀波:

我没有一个特别准确的认知,曾经小的时候总是尝试做这样的幻想,就是我未来几年,或者是我大了之后怎么样,可能年岁越大越不往后想了,这个特奇怪,这个……年龄越大越往前想,年龄越小越往后想。你还远不到往前想的那天,哈哈,我往前想就会想想小的时候所谓的人说的那种少不经事的时候的感受。

采访总结:

3月7日采访结束,而这个采访稿于3月20日完成,请原谅编辑有拖沓的毛病,又有喜欢在夜深人静的时候独自思考和回味。这个行为或许可以理解为是自私的,而自身也认为只有事先一个人回忆地曼妙,才能写出与大家分享的好文章。这样才算对得起读者,对得起喜欢吴老师的波蜜们。

其实,原本打算的采访是由我们YOKAMEN的主编——肖姐来出山主持,不论是从客观的角度,还是从主观上对吴老师的了解与认知来说,我们的肖姐无疑是最佳的采访人,但是有太多人们不可控的因素在里面,所以只好我拿着事先准备已久的采访提纲来进行,说实话是压力山大。在采访时,还特意和吴老师保持一定远的距离,因为我不想干扰到他的思路,让彼此有一定的空间来思考,在一杯酒的开场之后,效果的确不错。

你好,吴秀波
你好,吴秀波

虽然这次的采访很短暂,和我们预期筹划的视频采访与大片拍摄大相径庭,但是在这仅有的30分钟里,也上演了一次让彼此都感受到温暖的片段。吴老师的“这个,这个”一直在耳边环绕,当时采访的画面全都历历在目,清晰可见。

我们会一直期待着并等待着与吴秀波的再一次合作,我们相信我们可以给吴秀波不一样的策划拍摄,再等到那时候的采访,定会是我们的老大出马,为人们展现出最像吴秀波的他:自然的、轻松的、温暖的、舒服的……

我希望这是一期能带给人们温暖的,一个有温度的专题,就像我们遇见你一样。

本期的封面人物——你好,吴秀波

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