遗失200余年 名画的传奇经历

发表于:2009-06-08作者 YOKA时尚网—《罗博报告》来源于:YOKA时尚网—《罗博报告》
西方艺术史上,短命而罹患绝症的天才比比皆是。法国“游乐画”始作俑者让-安托万·华托(1684年~1721年)就是其中之一。这位只活了37岁的天才,终身饱受结核病的困扰,是18世纪洛可可绘画时期法国最重要的艺术家之一。
重见天日

大约在1718年前后,华托为其最好、交往最长久的朋友尼古拉斯·海宁(1691年~1724年)创作了 数幅“游乐画”,其中《La Surprise》和《L’Accord Parfait》被认为是姊妹作,后者现藏于美国洛杉矶艺术博物馆。

1724年海宁去世后,他的传记作者、也是他的朋友让·德·朱利安尼成为这两幅油画的新主人。让在1756年前后将它们分别售出。此后,《La Surprise》出现在著名的家具商人Ange-Laurent de La Live de Jully的收藏中。这位致力于法国油画百科全书式的收藏的家具商,被认为是第一个严肃艺术的大收藏家。在1764年出版的Ange-Laurent藏品目录中,《La Surprise》被誉为“带着鲁本斯的色彩”。

不过,由于华托的作品画主基本都是贵族人士,因此,在随后的法国大革命中,华托受到冷遇。1770年,《La Surprise》已不在Ange-Laurent的藏品目录之列,之后在法国大革命中不知所踪。而在去年被重新发现之前,这幅画的归属和意义几乎已被遗忘。人们甚至推测它已经毁于一旦,而要领略画作的风采,则只能通过白金汉宫皇家收藏的一件复制品和一件以其为原型的当代雕塑作品。

2007年,在对英国乡下一处房产进行评估的时候,前后失踪了200年之久的巨作《La Surprise》在客厅的角落里被发现。“华托名画《La Surprise》的下落近200年来一直是个谜,今天它能重见天日,这令我们异常兴奋,”佳士得伦敦“国际早期绘画大师作品”部门主管理查德·奈特说,“这不仅是近年来最伟大的重新发现之一,也是数十年来人们首次可以在市场上竞买华托最伟大作品的好时机。”

华托的绘画方法极不寻常,常常即兴而发,《La Surprise》也不例外。早在1746年,传奇性的鉴赏家和收藏家Pierre-Jean Mariette就把《La Surprise》视为“华托最美丽的作品之一”。在这幅油画中,华托以轻巧的笔触和柔和的色彩,尽力渲染一种如梦似幻的气氛,用来烘托画中这对动作优雅的情侣,十分生动地奏出了一曲“爱之梦”。

据说,华托通常在成捆的素描书中选取恰当的人物形象,然后再把人物复制到绘有风光背景的画布上。他经常频繁地对画作进行调整,使人物和风景相协调,有时甚至会在完善作品的最后阶段涂抹掉先前的创作。对于一个很少会按照固定的创作计划行事的艺术家来说,有专家通过X光发现《La Surprise》下覆盖着完全不同的另一幅油画,也就不足为奇了。

 

失而复得

2005年,英国布里斯托尔大学艺术史系主任迈克尔·利弗西奇去他的朋友琼·普雷斯顿家看画,惊奇地发现两幅失踪了200年之久的意大利佛罗伦萨画派大师弗兰·安吉利科的名画,竟赫然挂在她家客房的门后。这一意外发现令迈克尔乃至安吉利科研究者们极为兴奋。

安吉利科是意大利文艺复兴初期的著名画家。他生于1395年至1400年之间(一说生于1387年),于1455年去世。据考证,1417年至1425年间的某个时候,安吉利科在菲耶索莱成为圣多米尼克修道院的修士,并在那里画装饰画手抄本和祭坛画,其艺术生涯就此开始。他深受佛罗伦萨画派代表画家马萨乔(1401年~1428年,原名托马索·迪乔瓦尼·迪西莫内·圭迪,马萨乔是其绰号,有“傻瓜”之意)的建筑透视法影响,采用全新的现实主义观念,为自己的艺术确定了风格。安吉利科的主要成就在壁画上,被誉为“15世纪最杰出的湿壁画家”。其最有名的作品是圣马可修道院的湿壁画,以及梵蒂冈教皇尼古拉五世礼拜堂里的湿壁画。

位于意大利佛罗伦萨的圣马可修道院始建于13世纪,并于1437年在原来的基础上加以扩建。重建工作由当时欧洲最著名的建筑师弥开罗佐负责。弥开罗佐建造了气势恢弘的圣安东尼诺回廊,安吉利科就在这些装饰简洁的回廊和禅房创作了一系列伟大的壁画,如《耶稣的一生》、《圣母与圣子们》等等。

安吉利科为圣马可修道院创作的作品中,除了这些精美的壁画,他1493年为圣坛创作的8幅装饰画也极有名气,被看做意大利文艺复兴时期的代表作品。不幸的是,这8幅画在18世纪末19世纪初的拿破仑战争中遗失。虽然其中的6幅后来分别在美国和德国找到,但剩下的两幅却一直不知所踪。200多年来,它们的下落一直是艺术史上的一个难解之谜。直到迈克尔·利弗西奇的意外发现,它们才重新出现在公众视野中。

琼·普雷斯顿是1960年与安吉利科的这两幅画结缘的。当时她在美国工作,某一天,有人拿着一个盒子上门兜售,里面放着一些画。琼·普雷斯顿一眼就看中了其中的两幅,于是花了200英镑买下。后来,琼又把它们作为礼物送给父亲。父亲死后,琼继承了这两幅画,此后30年它们一直挂在琼的家里。

“我做了一些研究,初步认定它们出自安吉利科之手,”迈克尔·利弗西奇随后把这个消息告诉了琼,“她为自己的慧眼感到高兴,虽然她也是一位学者,但她研究的不是那一阶段的历史。不管怎样,她能在死前认识到这些画的价值,让人感到欣慰。”琼于发现此画秘密的第二年去世。在过去的数十年中,琼一直过着清贫的生活,吃简单的食物,出门只坐公交车,她从来没有想过挂在客房里的这两幅画可能会给她带来巨大的财富。

两幅画实际尺寸并不大(长38厘米,宽13厘米),但因为其艺术价值和历史价值颇受瞩目,意大利政府曾有意购买,并重新放回圣马可修道院内。不过最终一位欧洲私人藏家以340万美元买下了它们,这让意大利政府的美好愿望成为遗憾。

 

  垃圾堆里的奇遇

“我自我挣扎了一小会儿,犹豫着是否应该把这幅躺在垃圾中的画带回家。”2003年3月的一天,美国女作家伊丽莎白·吉布森在一座公寓前的两个垃圾袋中间看到了一幅色彩鲜艳的帆布画。这座公寓位于纽约百老汇大道和第七街之间,当时吉布森像往常一样正赶去咖啡馆。这幅躺在垃圾堆里的画长约130厘米,宽约96厘米,色彩鲜明,由亮紫、橙红、黄色组成,依稀能看出3个人形,笔法则极为粗犷。吉布森说,当时画框已经坏了,不过所幸画作本身的状况良好。尽管吉布森第一眼觉得画幅太大而不方便携带,不过随即她感觉“有一种奇特的力量”在催促把这幅垃圾堆里的画作带回家。

随后的几年,吉布森一直将这幅画挂在家里,并没有觉得它有什么特别之处。直到某天一个朋友提醒她,这幅画可能价值连城。尽管不置可否,但吉布森还是上网去搜集了一些资料,结果却惊奇地发现画作果然是一幅失踪的名画!根据资料,吉布森判定它是墨西哥壁画家和版画家鲁菲诺·塔马约(1899年~1991年)的作品。塔马约是墨西哥20世纪最具代表性的画家之一,从1938年起旅居纽约18年,并在纽约教授美术,随后又旅居巴黎10年。塔马约的绘画艺术深受欧美画派特别是以毕加索为代表的法国现代画派影响,并结合美洲的本土历史和文化,逐渐形成自己独特的艺术风格,被喻为“带有民族口音的国际语言”。其作品大胆、野性,在国内外享有盛誉,市场行情也在拉丁美洲艺术家中引领翘楚。

“我请她描述画的样子和质地。当她告诉我笔触呈现沙砾般的粗糙质感时,我知道,就是它,没错。”苏富比拍卖行的名画鉴赏家奥古斯特·乌里韦说。几经周折后,吉布森找到他,请他确定这幅画的身份。乌里韦说,塔马约绘画时喜欢把沙子、大理石碎片等混入颜料中。在亲眼目睹画作后,乌里韦更加确信这就是塔马约的原作《三人行》,“这样的颜色和质感,只可能属于塔马约。”

据说,自上世纪80年代后期以来,乌里韦一直在留意这幅画的下落。1977年,休斯敦的一名商人通过苏富比拍卖行以5.5万美元买下了《三人行》,并作为生日礼物送给了妻子。10年后,商人准备搬家,由于东西太多,就把《三人行》暂时寄存在当地的一家货栈内,不料画作后来却不翼而飞。夫妇俩赶紧报警,并在国际艺术研究基金会等网站上刊出图片,并曾悬赏1.5万美元征集线索。但近20年过去了,却一无所获。

《三人行》如何从休斯敦失踪又出现在纽约街头的垃圾堆,则不得而知。在获悉全部情况后,吉布森将画作归还了失主,并获得失主1.5万美元的奖金;同时,根据双方约定,吉布森还将从画作的拍卖款中分得一部分。2007年11月20日,在苏富比纽约拍卖会上,这幅曾经被当作垃圾抛弃的油画以104.9万美元的高价售出。

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