揭秘名画中的珠宝 艺术真谛

发表于:2012-08-06作者 《芭莎珠宝》来源于:《芭莎珠宝》
在胶片还未发明的年代,绘画是最佳的时代见证。珠宝是画中最华贵精致的一抹细节。如果说莎士比亚的戏剧曾经激发过作曲家无限的灵感,那么画家笔下的斑斓璀璨,同样也点燃了珠宝的艺术灵魂,珠宝和绘画,是一对永恒相伴的艺术双生花,交相辉映中,总会迸发华彩无限!

绘画与珠宝,最终都是那个时代最微缩而美好的记录,彼此心照不宣地成就着共有的辉煌。

René Lalique新艺术风格孔雀胸针
René Lalique新艺术风格孔雀胸针

藏在画中的珠宝秘密

Frey Wille系列珠宝源于Alphonse Mucha慕夏作品

Frey Wille系列珠宝源于Alphonse Mucha慕夏作品

公元前2世纪的画像上已有了天然珍珠耳坠的影子,把那女子的脸庞映衬得端庄又白皙,诉说着珍珠作为“珠宝女王”的地位是多么的久远。而集中出现在16世纪绘画中大量女王佩戴珍珠的形象则印证了王室曾颁发《珍珠法》绝不是空穴来风;那枚天使才拥有的蓝宝石胸针、数顶镶嵌着红蓝宝的黄金冠冕,无一不在昭示着珠宝来源于宗教神器的本源,佐证着当时宝石切割的技术水准;当雷诺阿用梦幻般的笔触画出钟爱的情人,他一定不曾想到,有一天人们会凝视着她胸前剔透的黄色宝石太阳花胸针,想象着新艺术时期的珠宝变革??

20世纪玩珠宝的另类画家

Moneta太阳花系列珠宝源于梵高的《向日葵》
Moneta太阳花系列珠宝源于梵高的《向日葵》

狂野。乖僻。才华。浪漫。毕加索的一生,就如那幅充满了争议和猜疑的自画像一般让常人无法捉摸。这个白羊座男子除了是万人空巷的抽象主义画家,更是才华横溢的戏剧家、文学家。对于他来说,珠宝无疑是不可遏止的灵感与想象力的最好载体。20世纪60年代,毕加索与西班牙女子杰奎琳•洛克的婚姻为他的晚年带来了宁静,步入了他艺术创作的现实主义时期。在为杰奎琳创作了大量肖像画的同时,毕加索的珠宝作品则更像是一种实验:对于立体主义与解构主义在金属宝石上的大胆尝试。

Pablo Picasso毕加索
Pablo Picasso毕加索
Picasso用23K金创作的珠宝作品
Picasso用23K金创作的珠宝作品

当你走进画廊看到一幅作品之时,总能胸有成竹地说:“这是毕加索。”这种极高的辨识度也同样在他的珠宝设计中得到了体现。饱和的色彩,犀利的线条,再加上交错复杂的空间感,完成了他对于立体主义的最好诠释。

Georges Braque乔治•布拉克
Georges Braque乔治•布拉克

和毕加索同为“立体主义”创始人的法国画家乔治•布拉克出生于塞纳河边,幼年时生活的塞纳河畔小镇单纯而朴素的美景为他的创作注入了一种简单而古典的纯粹美感。而在之后的历史中,他对于立体主义流派的影响甚至比毕加索都要深远。

Georges Braque设计的珠宝和他的画作主题一致
Georges Braque设计的珠宝和他的画作主题一致

布拉克对于立体主义的创新着实可圈可点。这种对于世间万物的几何化表现同样表现在了他的珠宝创作中,珠宝无疑是他满足立体主义艺术追求的另一捷径。和毕加索不同,他的珠宝更加注重色彩和几何图形的搭配,在一个看似清晰规则的世界中展现了万物的复杂性。

Salvador Dalí达利快乐疯子珠宝迷
Salvador Dalí达利快乐疯子珠宝迷

“我同疯子的唯一区别,在于我不是疯子。”似乎从一开始,达利就是怪异和荒诞、违背自然结构和逻辑的代名词。作为第二代超现实主义绘画的代表人物,达利的作品无疑是充满了迷幻的天堂。他曾经承认,自己描述一种如弗洛伊德所说的“个人的梦境与幻觉”。于是,达利所真正展现出来的,是一个扭曲的世界。

达利对于珠宝的热爱,很大程度来自于他对于爱人Gala的狂热。在他看来,只有最奇异的想法才能配得上他最爱的女人。他曾经为她设计了一枚心形胸针,黄金质地的心形底座上镶嵌着红宝石,象征着血液和血管。但最为震惊的是,这枚胸针竟然会随着她每一个脚步而跳动,如同一颗真正跳动的金属心脏!

“每天早晨醒来,我都在体验一次极度的快乐,那就是成为达利的快乐!”这就是达利。

文艺复兴(13世纪起)的欧洲,油画中诸神发鬓上的橄榄枝倏忽变成了贵妇王公华美的王冠珠宝;17世纪,荷兰黄金时代巨匠Johannes Vermeer笔下,连普通的平民少女也戴上了珍珠耳环;David藏于卢浮宫的名画《拿破仑一世加冕大典》中,加冕皇冠完美融合了洛可可和帝政派的珠宝风……画中的珠宝在不经意间透露了主人的身份和喜好,更记录了那个时代最经典的珠宝风格。

6世纪东罗马帝国的经典拜占庭
6世纪东罗马帝国的经典拜占庭

这幅收藏于意大利北部拉文纳的圣维塔尔教堂的马赛克壁画,完美地记录了公元6世纪东罗马帝国狄奥多拉皇后的倩影。勤勉的帝国金匠用宫廷最珍贵的珍宝来装饰这位帝国第一夫人,于是我们可以在狄奥多拉皇后的身上看到带有鲜明拜占庭珠宝风格的金链吊坠、珍珠垂饰和镶嵌巨大宝石的头饰。整幅图之中,东罗马文化标志性的金、红两色异常鲜明,而皇后与侍女佩戴的、镶有圣徒画像的宽幅金手镯,则体现了宗教文化对于拜占庭珠宝风格的巨大影响。在那个时代,来自地中海的珍珠是比黄金和宝石更珍贵的珠宝,狄奥多拉皇后的满头珠翠,无疑也是帝国财富的一种隐性证明。而用珍珠及金链穿制而成的披肩,则有鲜明的东方风格,从中不难看出波斯文明及阿拉伯文明对东罗马帝国的影响。

尼德兰文艺复兴初期 凡•埃克兄弟作
尼德兰文艺复兴初期 凡•埃克兄弟作

现藏于根特•辛特•巴夫大教堂的《根特祭坛画》,可以称为世界上第一件真正的油画作品,由于之前的绘画作品大多采用蛋彩,因此颜色偏暗。而埃克兄弟却用色彩鲜明的油彩,让西方绘制进入辉煌艳丽的全新时代。在 “合唱的天使”中,画家用油画写实的笔调,精细描绘出了天使们所佩戴的珠宝,其中包括一只镶嵌有金色珍珠及绿宝石的祖母绿切割蓝宝石胸针(它的风格与上世纪20年代的卡地亚海蓝宝石胸针何其相像!)以及数顶镶嵌有红蓝宝石的黄金冠冕。因此我们不难发现,文艺复兴时期珠宝匠已经拥有了高超的宝石切割及打磨工艺,几何状对称形式的哥特风格,成为他们最青睐的首选,而能散发出明亮光芒的刻面宝石,也渐渐取代了珍珠的统治地位。在工匠们可以娴熟地将各种色彩艳丽的宝石进行组合镶嵌的文艺复兴时代,珠宝工艺有了质的飞跃!

画作人物:英国女王伊丽莎白一世
画作人物:英国女王伊丽莎白一世

在这幅中年女王的画像中,我们除了可以看到在中世纪末期英国贵族中无处不在的珍珠,无论是女王的发间、颈上还是衣裙之中,它们都闪耀着夺目的光芒。事实上,伊丽莎白一世所处的时期,正是珍珠的鼎盛时期,1530年后,欧洲的珍珠时代,英国王室甚至立法规定:除王室外,一般贵族不得穿戴镶有珍珠的服饰,当年的伊丽莎白一世,买珍珠是以“篓”为单位进行购买的,各式珍珠珠宝都是她的至爱。而多层叠加的珍珠长项链,则是来自于女王情人罗伯特的首创,他曾为女王设计过一条长达2米的珠链,请女王缠绕其身,表达他一生一世的守护之意。自此,多层珍珠项链便开始了风靡世界数百年的旅程。

拿破仑一世加冕大典
拿破仑一世加冕大典

法国画家David的这幅油画忠实地记录了1804年12月2日在巴黎圣母院拿破仑加冕仪式的最后一刻——拿破仑亲自为约瑟芬皇后戴上皇冠。画面上的达官贵人们佩戴着珍贵的珠宝,多是洛可可华丽琐碎风格的残余,巴洛克式宏大瑰丽的巨型珠宝已不再是宫廷的主角。约瑟芬皇后的月桂王冠,正是由时任拿破仑御用珠宝商Chaumet的制作,这顶被称为“约瑟芬王冠”的冠冕,后来成为瑞典皇室的传世之宝。

维多利亚女王画像
维多利亚女王画像

Bertha Mueller这幅维多利亚女王画像被称为近代宫廷画像中最为写实的一幅。画面上90岁的维多利亚女王替代宫廷华服的是一件黑色的丧服。但她目光依然锐利,身上还佩戴着不少极富时代特色的珠宝——珍珠长链随意地打了个结,下坠东方式的流苏。女王手腕上,仍然绕着少女时代就喜欢的带Charm坠的多层手链。女王从中年丧夫以后,便不再佩戴任何色彩鲜艳的珠宝,这从她的素色珍珠及象牙浮雕上得到完美印证。

《期待》
《期待》

Gustav Klimt是“维也纳分离派”画家中的代表人物,他的作品充满了极强的象征主义特征。在《期待》中几何式的对称风格,带着强烈的印欧文化特征,少女中国特色的垂饰发带,反映出中国艺术对克里木特的重要影响,也从另一个角度反映出Art Déco珠宝对于东方风格的偏爱。

《戴珍珠项链的女子》
《戴珍珠项链的女子》

印象派大师Renoir为他的情人绘制了这幅充满爱意的肖像,笔触明快而柔情,用梦幻般的色泽勾勒出珍珠缎带项链的柔和色泽,从中我们也不难发现那个时代的珠宝印迹——爱德华风格,从英国新古典主义风格借鉴而来,简洁不失优雅的造型,文艺风格的缎带,半宝石大量运用......当时也是宫廷革命频发的时期,于是我们还能在画中发现,原本女人们须臾不离的耳环与戒指,已经不再是日常珠宝的主角。

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