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兰·上海会所的奢华设计

编辑:佚名 2008-09-18
这所位于上海外滩的四层古典欧式建筑以其另类幽默和我们开了一个不大不小的玩笑
传统图案,现代表达,这是给予这组小景最好的评价。
传统图案,现代表达,这是给予这组小景最好的评价。

也许是因为Philippe Starck 笔下的兰•北京太过惊艳,人们对于兰的印象一直停留在那些光怪陆离、虚幻交错的奇思妙想之中。而这所位于上海外滩的四层古典欧式建筑却以其另类幽默和我们开了一个不大不小的玩笑。

给中式做加法

与北京的兰会所截然不同,上海的兰似乎也继承了江南城市的低调与内敛。在外滩的欧式建筑群中,这座具有典型巴洛克风格的欧式洋房其实一点也不起眼。即使是从它身旁擦肩而过,人们恐怕都不会注意到那两扇绿色的雕花大门,也更不会知道这栋略显陈旧的建筑内部如今已摇身一变成为了沪上顶级的时尚奢华发源地。

兰•上海入口是一个圆弧形的空间,四壁皆金,玄关处有两幅黑色屏风从天花直落地面,组成了一个硕大的“龙”字。

一层的实用面积其实不大,大部分都被一个贯穿上下两层的挑空中庭所占据,这里是中餐厅和酒吧。环顾四周,空间里充斥着各种各样的中国传统装饰元素。从雕花屏风到冰裂纹背景墙,从古铜色的中式家具到绣满传统喜庆花纹的靠垫,设计师Patrick Gilles和Dorothee Boissier显然对中国文化别有心得,虽然在设计中借鉴了大量的传统装饰元素,但在细节之处依然能看出许多新鲜的变化。

每个人心中对于传统都有自己的理解,在这两个法国设计师心中,中式风格也只不过是一种符号,一种可以拿来做空间游戏的工具而已。中庭四壁显然是照搬了中式园林的装饰特点,上下两层的走廊通过镂空的花窗向中庭开敞。但是,传统意义上的精练与秀美在设计师的夸张表现下完全被颠覆了,如今呈现出来的则是一种充满调侃意味的戏剧性效果。

一层还有个非正式中餐厅,与中庭只有一墙之隔。朱红色的墙面让整个空间始终保持着一种热度,欢愉喜庆的气氛充斥了房间的每一个角落。其中,餐椅和沙发都是订制的,虽然从材料和结构细节中还算能找到些传统元素,但其宽阔的靠背以及简洁的线条却始终挑战着人们对于传统的思维习惯。中西合璧,我们当然可以用这个词汇来总结,然而设计师的意图显然是希望两种截然不同的文化互相撞击,以此来确立只属于这里的热烈而又不稳定的空间情绪。

空间由窗格彼此连通,视线可以在镂空花纹中随意穿梭。
空间由窗格彼此连通,视线可以在镂空花纹中随意穿梭。

  明艳与清雅并存

二层与一层一样,同样也是中式餐厅。通过楼梯间来到二层,紧张的视觉略微得到了片刻的放松。与其他地方不同,楼梯间的设计却一反常态地清雅了许多。白色的墙面和黑色樱桃木楼梯扶手是这里仅有的两种色彩。且不谈空间的装饰,墙面上的手绘图案着实令很多人眼前一亮。此时的白墙犹如画布,艺术家用略显粗犷的笔法描绘出充满东方情色的山水画谱。此外,墙面上投射出的圆形光束犹如一轮明月,更加重了空间的文人气质。

楼梯口有一盏蓝色的灯笼,设计师似乎从一开始就打定主意要挑战我们的视觉习惯。惊诧过后,对于这一抹明艳的蓝色,所有的想象与现实也只能暂时搁置一边,也许正是这种不可预料才使得设计有如此大的魅力。围绕中庭一圈布置了许多餐桌,三三两两显得非常随意。红色的餐椅搭配红色的吊灯、白墙黑瓦的环境,以及那颇具神秘感的蓝色光线,此时的传统文化内敛与和谐的意境被瞬间消解,取而代之的则是极尽张扬之能事的色彩。

走廊两侧有三个房间,两大一小,其中一间是中式正餐厅。这个房间与楼下中餐厅面积相仿,整体白色的空间色调让房间显得十足大气。墙面上用红色的颜料绘制了象征富贵的鸟兽花草图案,布艺沙发与皮质沙发混杂在一起,传统样式与欧式家具彼此混搭,墙上的壁灯也依然取自于灯笼的造型。于是,与其说这个房间是中式的,还不如说那些笔法精妙的花草手绘让空间呈现出浓浓的田园气质。一旁的小房间足够小,只能容下一张圆桌,这里的色彩依然以白色为主,但墙上的手绘却变为了黑色,白描花草是中国画中的经典样式,正因为有了这些图样,才创造了这个堪称整个兰会所中最清雅的圆桌客厅。

旋梯走上三层,一只孔雀标本惊艳地伫立在楼梯口,这里也有一只灯笼,但却换了一种色彩,变成了妖媚的紫色。可以说,整个三层是底下两层的延续,但是值得一提的是彩色包房和风情走廊。在包房中,设计师将上海30年代华丽唯美的气质完美呈现出来,以彩色丝绸、苏州古典家具、木质门窗以及墙面上的葫芦图案等手法展现出袅袅茶香和只属于中国的饮食文化。借景抒情,这样的手法同样被运用于连通各个房间的走廊之中。执子之手、与子偕老、风清云荡、潇潇青竹,让人不知不觉沉醉其中。诸如此类的绘画是走廊中的唯一装饰,有时候,所谓的清雅也只需点到为止,不必赘述。

贵宾室与会客室一墙相隔,虽然中式镂空门扇分隔出了不同功能,但却不能阻止视线在空间中自由穿透。

贵宾室与会客室一墙相隔,虽然中式镂空门扇分隔出了不同功能,但却不能阻止视线在空间中自由穿透。

  肆意流淌的光

也许是想换个口味,兰•上海的四层突然间来了个视觉急转。由楼梯上到四层,眼前忽然开朗了起来。

通过一个画满欧式宫廷壁画的中庭,转身便进入了阳光普照的半室外空间。之所以称其为半室外空间,是因为建筑的顶棚由全透明的玻璃构成,阳光肆意流淌在空间的每个角落。这里以白色为基调,仿佛是一个洁净美丽的露天花园。咖啡散座的背面是一整堵植物墙,设计师特意挑选了各式花草种植在墙面上,并组成图案。所以,与其把这看做装饰,还不如说是一组抓人眼球的装置艺术。

对面的房间是一个法式餐厅,餐厅墙面上布满了由400多只蝴蝶标本组成的装饰,这一巨大工程颇费周折,想必也是花费了不少时间与精力。空间顶部垂下三盏Baccarat黑色水晶吊灯,流光溢彩之间让人忽如坠入天堂。餐厅与走廊的地面都由大理石铺装,明亮的白色辅之以简洁明快的几何形,整个空间看起来异常清爽与高雅。

都说建筑的生命力来自于光,在这样一个盛夏的午后,阳光在此翩翩起舞,全然不顾四周惊诧欣喜的表情。拍摄期间,餐厅一角三三两两坐着几个客人,悠闲地品尝着咖啡和甜点。也许,这样的场景在北京的兰会所不常见,与那些古灵精怪、奇思妙想的道具相比,喧闹之后的片刻平静也是一种犒劳,一种超脱世俗之后的安逸。

这就是兰•上海,继承了只属于这座城市的个性与精神、集晨曦的活力、午后的慵懒、傍晚的绚烂,以及入夜后的热情于一身。

设计师将冰裂纹图形夸张处理,用花草纹样布艺装点家具,以红色与褐色的组合强调出了中式传统情调。

设计师将冰裂纹图形夸张处理,用花草纹样布艺装点家具,以红色与褐色的组合强调出了中式传统情调。

雪茄吧一如既往地低调,金色与黑色的组合、皮革与木材的搭配体现出优雅且内敛的文化韵味。

雪茄吧一如既往地低调,金色与黑色的组合、皮革与木材的搭配体现出优雅且内敛的文化韵味。

雪茄吧的墙面由线条感强烈的书架为装饰,低调而又内敛,暖黄色的灯光更加重了房间的文化韵味。

雪茄吧的墙面由线条感强烈的书架为装饰,低调而又内敛,暖黄色的灯光更加重了房间的文化韵味。

朱红色的餐具让整个空间始终保持着一种热度,欢愉喜庆的气氛充斥了房间的每一个角落。

朱红色的餐具让整个空间始终保持着一种热度,欢愉喜庆的气氛充斥了房间的每一个角落。

透过冰裂纹的窗格,借景的手法同样适用于现代的空间。
透过冰裂纹的窗格,借景的手法同样适用于现代的空间。

黄色的窗帘在红色背景下显得更为耀眼,西式家具在中式环境中却一点也不突兀,反而激荡出一种有趣的视觉矛盾。

黄色的窗帘在红色背景下显得更为耀眼,西式家具在中式环境中却一点也不突兀,反而激荡出一种有趣的视觉矛盾。

位于二层的中式正餐厅充满了喜庆欢快的气氛,墙上的工笔画和椅背上的花鸟图案相映成趣,创造出了一股清新甘甜的田园气息。

位于二层的中式正餐厅充满了喜庆欢快的气氛,墙上的工笔画和椅背上的花鸟图案相映成趣,创造出了一股清新甘甜的田园气息。

蓝色、黄色、绿色的光影以及红色的家具将黑瓦白墙的朴素空间装点得浓妆淡抹,一轮圆窗窈窕轻盈,继承了中式园林的秀美与精致。

蓝色、黄色、绿色的光影以及红色的家具将黑瓦白墙的朴素空间装点得浓妆淡抹,一轮圆窗窈窕轻盈,继承了中式园林的秀美与精致。

10米长的巨幅油画是艺术家刘小东的作品,也是兰会所的女主人张兰女士的收藏。

10米长的巨幅油画是艺术家刘小东的作品,也是兰会所的女主人张兰女士的收藏。

家具和装饰虽然是中式的,但是翠绿色的墙面却着实出乎意料,设计师大胆地表达了其对于传统文化的现代理解。

家具和装饰虽然是中式的,但是翠绿色的墙面却着实出乎意料,设计师大胆地表达了其对于传统文化的现代理解。

沙发背面的图案是订制的,无论是抽象或具象的图形,都在不自觉中创造出了丰富的空间细节。

沙发背面的图案是订制的,无论是抽象或具象的图形,都在不自觉中创造出了丰富的空间细节。

一组以瓷器为主题的装饰墙位于空间的一角,光影与质感令惊艳与内敛并存。

一组以瓷器为主题的装饰墙位于空间的一角,光影与质感令惊艳与内敛并存。

宴会厅以褐色为主色调,深沉的色彩与规整的装饰符合空间的功能定位:会议与正餐。

宴会厅以褐色为主色调,深沉的色彩与规整的装饰符合空间的功能定位:会议与正餐。

柱廊的地面用黑白两色图案做装饰,简单几何形的阵列加强了走廊的空间进深,节奏感强烈。

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蝴蝶装饰墙是法式餐厅最吸引人的景观,阳光、鲜花、绿植,光线在人工和自然之间找到了平衡。

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墙上的植物按种类和色彩整齐排列,随着季节的变化而呈现出不同的视觉效果。

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楼梯间的白描壁画看似随意,但其素雅的色彩与随性的笔法创造出一种空灵与禅意。

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