活着的美术馆
根据大岛清次先生所写的《村井正诚美术馆和隈研吾》这本书所述，把这个美术馆的设计和隈研吾联系起来的人正是大岛本人。村井先生逝世之后，他的遗孀伊津子决心要成立村井正诚纪念美术馆，在与几个建筑师接触后，感到不满意而烦恼的时候，大岛先生推荐了隈研吾。
2001年的夏天，就在美术馆竣工前3年的设计前期，隈研吾陷入设计方案的迷结阶段。在很困惑的时候，大岛先生提议他翻看一下村井先生的著作。
“一打开村井先生的书，我的思路一下子明朗起来，那个夜里读了多本村井先生的著作，从那以后我确信已经靠近了村井先生所拥有的那种感性东西。”隈研吾在《相对事物》里这样写到。
这一设计后被称为“活着的建筑”。原因在于，在新建筑的表象之内，村井先生曾经工作生活过的画室，建制、形式、风貌维持了原有，看到的是村井先生生前过往所呈现的美感。
很多美术馆对于别人的感觉，是不存在生活痕迹的，而隈研吾的设计让这一切得以自然呈现。
