让建筑从环境里退隐
具体的设计上，整个美术馆是大套小的格局，在完好地保留了村井先生的画室以外，建筑是通过外观状似箱子的一个较大空间来实现的。隈研吾说，“如果从外面看，美术馆就像存在于一个箱子里的展示品。如果反过来从工作室往外看，外面的箱子构成的则是一面崭新的墙壁。而内外箱子的间隙就是展示空间。”此外能留下的东西都被留下，作为记忆的形象被再利用。比如，建筑的外观(即外面的大箱子部分)是旧宅拆卸的废板材拼贴而成的，这种未经粉饰就完工的外观，绝对算不上豪华，对空间体积大小设法控制的处理，使其看起来既像美术馆，又像住宅。于这一点，隈研吾的解释是：“美术馆也是家，我想彻底地持续地保持这个双重性。村井先生的作品里也可以看出家和空间的和谐相符。”
从世田谷区进入，过去的清静的居住地，现在是村井正诚纪念美术馆，我们能看到的不仅仅是作品，更能欣赏到一个艺术家生活的空间本身。这在一般的美术馆是不可能看到的。
隈研吾采用了“记忆保存”的方法，真实而美好地展现了一个大师的生平、过往、以及成就。对于这个美术馆的将来而言，这也是具有重要意义的。在这里，欣赏者能静静地置身，像家一样舒适的美术馆，品味村井大师的艺术世界。
