F：要是我没记错，《憨豆先生》在十年前火过一阵，现在想起来，好像是上个世纪的事了……

　　A：呃，兄弟，十年前确实是上个世纪了吧……我们当然计划过要拍续集，但是，原因很多。要知道，到九七年拍电影《憨豆先生》时，我已经演了八年的憨豆，所以想尝试些不同的角色。

　　F：老兄，能见到你本人真的太好了！

　　A：为什么？

　　F：要是我没记错，《憨豆先生》在十年前火过一阵，现在想起来，好像是上个世纪的事了……

　　A：呃，兄弟，十年前确实是上个世纪了吧……我们当然计划过要拍续集，但是，原因很多。要知道，到九七年拍电影《憨豆先生》时，我已经演了八年的憨豆，所以想尝试些不同的角色。

　　F：是什么促使你好马又吃回头草？

　　A：你说什么什么草？算了，我永远不能理解中国谚语。原因很简单，一方面我很喜欢扮演憨豆；另一方面，这部影片的创意也与之前大不相同——简单，但又有一点深刻。在第一部影片里，憨豆总是偶然地遇到了一些小意外，然后再去想如何来解决。而在《憨豆先生的假期》里，从一开始就是他自己的想法，是他主动开始了奇妙的法国之行。当然，这次旅行并不像他想象的那么顺利。

　　F：法国之行显然妙趣横生喽？我的意思是，你又出了什么丑？

　　A：你可以想象憨豆被送到一个语言不通的国家，这就意味着他没法开口说话，而影片需要的就是这个。这个情节既合乎情理，又能令影片更注重视觉而不是语言，就像之前的憨豆电影那样。另外，我们喜欢这种出游的情节，旅行的乐趣正在于旅途中无穷的可能性。因此我向你保证这部电影少不了各种各样的趣事。

　　F：没法开口说话？这会恐怕会让你很难受吧？作为一个话痨……

　　A：有时候吧。其实大部分时间我什么也不想说，但有时要找一个合适的表现方式也是很让人头疼的。比如说，你怎么表达“让我们去火车站吧”？要用一个火车站的镜头，加上一个期待的表情，再加上向火车站的方向行进。这就能看出，仅仅用画面来讲故事比语言困难多了。所以，尽管我喜欢扮演憨豆，但我并不太享受拍摄这部电影的过程。尤其是当大部分的情节叙述都只能依靠我个人的表演，这让我感到全部责任都落在我肩上，很不舒服。

　　F：说说剧本产生的过程吧，你对情节的设定有多大的控制权？

　　A：这个，很大。我有很清晰的画面感，知道对于憨豆什么样的情节是最好的，这对那帮编剧们很有帮助。我不写作，但我指导剧本，一旦有了想法，就会进一步发展它。比如出现一个市场，我就会想在那儿要发生什么，这故事怎么进行才能逗乐观众。

　　F：你一看到“市场”，就会想象出所有憨豆可能闯祸的情景吗？

　　A：说起来很容易，但实际是很费工夫的，因为情节的连贯非常重要。首先，到了“市场”憨豆要做什么？如果他的目的就是赚钱，那要怎样才能在市场赚到钱呢？然后你就得想出些赚钱的招。并且，每个情节都要和整个故事粘合在一起并且让人信服。我们从第一部影片中得到的教训就是，观众最不想看到单纯为搞笑而搞笑的情节。

　　F：老兄，十年前你的体型还像根黄瓜，我们很奇怪你这么长时间里居然没演变成一颗西瓜，那样恐怕憨豆这个角色就得让给别人了——比如说我……

　　A：轮不到你啦，我是不得不保持体型的。不过说实话，现在演起来，比十年前费力多了，岁月不饶人呐！不过还好，我觉得我还不赖，顶多有时会觉得累点。

　　F：作为一个中年胖子，受伤是在所难免的吧？

　　A：当然。受伤总是很讨厌的，唯一有趣的一次，是需要我练习纳粹式的敬礼。可能我练得太投入了，以至于拉伤了胳膊，几个月都不能动弹。

　　F：其实我们一看到你，就想到那个“小气、爱招事、自私”的家伙，你觉得这是赞扬呢还是贬低？

　　A：事实上我很享受扮演憨豆，因为我很了解他，我喜欢他那种古怪的自私自利。他像孩子一样，既想做人们希望他做的事，希望因此得到承认，又很想照着自己的意愿行事。而我自己也常常会有这样的感觉，心里的想法左摆右晃，和憨豆有点像。你知道，就是那种既想一丝不挂地在街上狂奔，又想衣着体面地昂首走过的感觉。

　　F：最后一个问题，憨豆先生，为什么我们会喜欢你？

　　A：我想有两个原因，一是因为“我”很孩子气，性格中孩子的一面很招人喜欢；再者人们喜欢看到“我”去做那些他们平时不敢做的事情，幻想着在真实的社会自己会怎样幸灾乐祸地嘲笑他。大部分时间“他”是温和的，只是偶尔真的令人讨厌，但这时你想要嘲笑的是“这个家伙本人”，而不是“这个家伙做的那些事”。