她是电影大师费穆最钟爱的女儿，她被父亲视为艺术的知己和培养的根苗，尽管她在父亲去世多年后才了解到了父亲电影的伟大，却血脉相承继承了父亲对艺术的热爱和忠贞，父亲的身影是她童年和少年欢快的序曲，对音乐的追求是她成年后坚守执着的主旋律。
“我是父亲的知音”
我不学艺术就可惜了，有很多很好传统、很好艺术细胞在我的血液里跳着呢，不从事艺术就白白浪费了先人给我的教养。
父亲的婚姻是传统的包办婚姻，尽管明仪的母亲善良体贴，两人感情和睦，但是在艺术上不能做到灵犀相通，终究是个遗憾。也许正是这样，女儿的身上寄托了父亲的无限期许。费穆似乎从未把女儿当作混沌未开的小童，他常对着女儿大谈艺术，谈自己的电影构思，而费明仪从小就喜欢听父亲讲话，尽管她常常不理解父亲所说的。费明仪曾撰文回忆，父亲在构思那部后来成为传世之作的影片《小城之春》时，她是第一个知情者，那时她还是一个小女孩，仅仅将《小城之春》理解为好莱坞式三角恋。
尽管很长时间里，《小城之春》她都没能看懂，尽管一直到七十年代香港国际电影节里举办了一个费穆电影回顾展，费明仪才真正了解到父亲电影艺术的伟大，但是，俨然，费明仪从降生的那一刻起，就已经被父亲看作艺术上的知己——至少是知己培养对象，他的严谨和博学成为女儿记忆深刻的言传身教，他将自己对艺术的热爱和灵性涓涓不绝地输送到女儿的心灵与血液中。“没有人敢找父亲拍戏，因为他拍一个镜头很慢，太会花钱，常常两个月拍不出两个镜头，有时候他甚至会花很多时间就为等到天上出现一片他满意的云，所以他有一个外号是叫“慢车老费”，但他慢工出细活，他的《小城之春》每个镜头都是充满诗情画意的，他的性格和气质在胶片里面我可以一览无余，所以父亲还在世的话，我一定跟他说我是你的知音。”
在费明仪眼中，父亲是个勤奋刻苦的人，他博览群书，安静深沉，不怒自威，同时她也毫不隐讳自己对父亲的崇拜，以及对自己血脉中流淌的与父亲的艺术遥相通感的自豪，“我不学艺术就可惜了，有那么多好的传统、好的艺术细胞在我的血液里跳动着，不从事艺术就白白浪费了先人给我的教养。”
“家里有一个导演就够了”
“靠着父亲的影响我开始学习声乐，而父亲筹备排戏之余，常听我练唱音阶。那时我唱音阶很难听的，不过他总是说：‘没关系，没关系，开始的时候总是这样的。’”
因为父亲费穆的导演身份，费明仪小时就常有电影明星出入家中，林楚楚、王仁美、刘琼、梅兰芳……都是当时的红星大腕，然而，由于父亲的禁足令，她却只能躲在门后看着他们俊美的侧影。“那时候不管平时父亲怎么爱我，都不允许我进去打扰他们谈话的，这是爸爸的原则，他不希望我经常跟他们接触。”
尽管将费明仪当作艺术上的同道，但是费穆并不希望女儿步自己后尘进入电影圈。“小时候我跟父亲说，以后我也要像他一样做一个导演，但是父亲说：‘家里有一个导演就已经够了，还有很多姐妹艺术都是相通的，比如音乐，音乐里面有戏剧，而戏剧电影里面的节奏、演出又都是音乐。”
费穆在艺术上是个博学多闻的人，尽管没有专门受过音乐训练，却很喜欢各种西洋和民族的乐曲。在父亲的影响下，费明仪从小就喜欢音乐，并开始学习钢琴，后因为受到手的大小的限制，十几岁时她不得不又改学声乐。
1950年，费穆将事业重心从上海转移到香港，全家也随之迁移。在香港，她正式师从赵梅博教授学习声乐。“我被老师收下还是沾了爸爸的光，他亲自带我去找老师，大概老师觉得父亲是个这么有名的导演，他的女儿也不会太笨吧。靠着爸爸的影响我开始学习声乐。我也知道这一点，所以学习很努力，不想给父亲丢脸。爸爸也很支持鼓励我，在香港他筹备排戏之余，就听我练琴、练唱音阶。那时我唱音阶很难听的，不过他总是说：‘没关系，没关系，开始的时候总是这样的。’”
但是，不久以后，费明仪和父亲在一起的日子嘎然而止。1951年，费穆因心脏病发，在香港猝然离世。
父亲的去世对费明仪来说，是个沉重的打击，然而回首自己的一生，在费明仪看来，父亲的耐心引导和教诲，是留给她的最珍贵的财富，让她终生受用不尽：“他是我精神和艺术上的导师，他临死前的一天，还是去看外景，他对艺术的忠实对我影响最大，他教我的东西都是我长大一岁就领略多一分的，是我一辈子都可以用下去的。”
